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《傾城之戀》、《金鎖記》、《白玫瑰與紅玫瑰》等紛紛問世。她絕世的才情在淪陷區大放異彩，成為沉寂天空中最耀眼的星星，令絕望的“孤島”有了一絲清爽、一縷舒暢，令淪陷區顧影自憐、無以聊生的人們，在吳儂軟語的優雅裡嗅到了自己熟悉的情調，在情調氤氳的氛圍裡，找到些微心靈的寄託與慰藉。

對張愛玲來說，無論是上海還是上海人，她皆認為是好，皆喜歡。在她的小說集《傳奇》發行之際，她一改固有的孤傲與清高，頗有幾分討好地說：“我為上海人寫了一本香港傳奇，包括《沉香屑》、《一爐香》、《二爐香》、《茉莉香片》、《心經》、《玻璃瓦》、《封鎖》、《傾城之戀》七篇。寫它的時候，無時無刻不想到上海人，因為我是試著用上海人的觀點來察看香港的。只有上海人能夠懂得我的文不達意的地方。我喜歡上海人，我希望上海人喜歡我的書。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）張愛玲放下她高貴的身段，為上海人寫書，寫的也是上海人，筆墨又如此驚豔華美、舉世無雙。崇尚“凡事兩訖”的上海人，自然是投桃報李，甚是喜歡，不僅喜歡，還成全了張愛玲的成名與輝煌。

張愛玲一邊享受著成名的痛快，一邊勤於創作，佳作如雪，覆蓋了上海所有知名的雜誌。就在她居住的靜安寺愛丁頓公寓的窗外，日本人封鎖這條街後發生的一切，催生了張愛玲最優秀的一篇短篇小說………《封鎖》。

在《封鎖》裡，張愛玲真實地記錄了日本人封鎖街道後發生的一切：“街上一陣亂，轟隆轟隆來了兩輛卡車，載滿了兵……”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）雖然場面真實，但從頭到尾，卻讓人感受不到一點點日本人為逮捕抗日分子，封鎖街道後，人們的壓抑與恐怖。讀罷《封鎖》，似乎就像經歷了一次繁華都市擁擠的塞車，人們只是在擁堵的這無奈中打了個盹，發洩了一下心中的不滿，僅此而已。

對於正義凜然之士，張愛玲的描寫未免太過冷血。然而對於醉生夢死之流，卻是極為欣賞這種將噩夢精雕細刻為一場旖夢的絕妙才華。風流才子胡蘭成就是欣賞者之一，《封鎖》令他對張愛玲的才情傾慕之至，並登門相識。一個才子，一個佳人，最終註定要演繹一場駭世驚俗的“傾城之戀”。

胡蘭成的濫情薄倖以及汙濁的政治背景，令張愛玲揹負了太多痛苦與流言嫚語。這個清堅決絕的女孩不得已只好絕望地選擇離開，遠渡重洋。

沒有上海的依附，張愛玲的才情從此慢慢枯萎，驚豔難再。離開是張愛玲的悲哀，也是上海的悲哀。

張愛玲去了美國之後，用英文寫了兩本自傳體小說《雷峰塔》和《易經》，雖然離開上海多年，但她仍然難忘上海，她借小說女主人翁琵琶來傾訴對上海的思念：“她（琵琶）愛上海，像從前的人思念著自己的未婚夫，　像大多數人熱愛著祖國。”（摘自皇冠出版社張愛玲《雷峰塔》）晚年的張愛玲性格孤僻，離群索居，從不接受任何拜訪。但是，當聽說拜訪者是上海人，　她就會一反常態地說：“上海人倒可以見見。”

張愛玲對上海的眷戀，傾其一生，難以割捨。張愛玲把上海的傳奇渲染到了極致，上海也把張愛玲的傳奇推崇到了極致。

上海，是張愛玲永遠抹不掉的情結。

烙進記憶的畫痕也許她聽著留聲機正在播放一個女人妖冶地唱，或者她百無聊賴地聽著嘈雜“市聲”。黃昏熹微的光讓人覺得昏昏沉沉的，她撫平旗袍的一角，撇過頭時，在畫報上看到了那幅畫。當然，也有可能是這樣………在某個地方，她看到了它的仿品，被裝裱起來，掛在牆上。

不管邂逅於怎樣的情形之下，那幅畫她一見，就讓她永遠忘不掉了。

它的名字叫作《永遠不再》，作者是法國畫家高更。