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，疼愛之情，溢於臉上。

1912年，在江蘇宜興，十七歲的徐悲鴻，第一次踏上上海的土地。“年十七，始游上海，欲習西畫，未得其途，數月而歸。為教授圖畫於和橋之彭城中學。”他創作的白描戲劇畫《時遷偷雞》，在《時事新報》上發表，並獲二等獎。這也是他公開發表的第一幅作品。

二、　安慶街頭美少女（1）

晚年孫多慈在臺灣，應臺灣“國史館”館長羅家倫委託，繪製大幅的辛亥革命先烈和開國元勳的油畫，不知為什麼，只要一拿起畫筆，她的眼前，總是浮起生她養她培育她的那座城市——安慶。而平時，有多少次，她鋪開紙，想把自己印象中的安慶老城畫下來，但始終不敢下筆，那裡承載有她太多愛太多恨太多憂太多愁，她害怕一落筆，就把自己對這座老城的印象給沖淡了。

走在臺北街頭，海風拂面，孫多慈的心中，常常生出許多莫名的愁緒。她知道，這種愁緒叫思鄉。孫多慈是壽州人，但她並沒有到壽州去過，她的童年，她的少年，她的青春時代，都與安徽省城安慶緊密地聯絡在一起。

孫多慈對安慶城的認識，出自她手中的畫筆，出自她從繪畫角度的觀察。

什麼時候對繪畫產生興趣的？記不清了，也許與生俱來吧。稍大一些，大概###歲，就喜歡老模老樣地夾著一個小畫本，滿大街地跑，看到什麼都想把它畫下來。

印象最深的是1921年初秋，一個暑寒陡生異變的日子。不知為什麼，小小的孫多慈突發奇想，想爬上鎮海門城樓，俯在雉堞之間，隔著江水，畫畫江南那片秋色。

是學校不上課的週日，一大早就從家裡溜出來了。離呂八街不遠，只兩三分鐘的路，往南，便是繁華的三牌樓。沿街店鋪有一半門還沒有開，但街上人流湧動，或來，或往，十分熱鬧。過往的人個個神色興奮，相識的還會隔著人群打個招呼，“有訊息嗎？”“沒有！”擺擺手就過去了。孫多慈夾在人群中，向南，過四牌樓，上登雲坡，穿胭脂巷，由高高的石板街下來，就這樣被推著搡著登上了鎮海門城樓。

出門時還是悶熱的天氣，結果站到高高鎮海門城樓上時，風就帶著寒意了。雨點從半空中飄落，落在裸露的臂膀上，有一絲沁涼。長江水很大，城外的街面上，漫有濁黃的江水，拉黃包車的車伕，赤著一雙腳在水裡跑，踩出的水花向上，車輪壓出水紋往後。

根本沒有她安心作畫的地方。

往東的城牆上擠滿了人，往西的城牆上也擠滿了人。人群中，有長衫馬褂的文人儒士，也有赤著胳膊的鄉村野夫，身份不同，神色一致，個個都有“天將降大任於斯人”之凝重。昨晚有人在城牆頭上守夜，不少竹涼床還沒有來得及收起來。城樓下的城門洞口，有許多的市民在那裡把守，進城出城的每一個人都遭到盤查，奇怪的是，對那些衣冠整潔的中年男子，盤查得總得格外仔細，反過來，一些看上去就是勞苦漢子的人，基本揮揮手就放行了。更怪的是，不管是盤查的還是被盤查的，大家都非常認真地對待眼前的事，既沒有反感，也沒有抵制。

孫多慈正睜大眼睛好奇地觀望這一切，束在腦後的小辮子讓人給提起來了。回頭一看，是父親孫傳瑗。“你這小丫頭，不好好在家裡待著，跑到這兒幹什麼來了？”手伸開巴掌舉在半空，似乎馬上就要落下來。

她並不慌張，傻傻地笑著，知道父親疼她還來不及呢，怎麼捨得把這一巴掌打下來？

上世紀20年代安慶城熱鬧的廟會活動。

果然，父親低下身，攔腰把她抱了起來。看到她帶的紙筆，便笑了起來，“嗬，我們家的小畫家到這來畫畫了？來畫畫也好，把這難得的大場面畫下來，讓大家知道我們安慶是座什麼樣的城市，知道我們安徽人是群什麼樣的血性漢子。