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發現：“其實我前面拍的片子都是在‘理性’和‘感性’之間的掙扎，這兩種元素正是生活底層的暗流，就像‘陰陽’與‘飲食男女’一樣。只是沒有簡？奧斯汀那樣一針扎得透徹。”

李安的偉大之處更在於，他永遠不會把電影拍得多麼高高在上、自說自話，你願意多想的話，便總能想到很多幽深的意味，你要是懶得琢磨，也一樣能被豐滿合理的故事和流暢自然的技法所打動，就像很多媒體所評價的那樣，“用東方的委婉平和來表達對世界的認識”，始終是李安成功的秘訣。

在《斷背山》中，剋制而抒情的情感表達把如此敏感的同性戀命題大而化之為委婉細膩、感人至深的人類愛情。讓觀眾揪心並潸然落淚的是兩個在西部粗糲環境和傷痛童年記憶擠壓下寡言少語、性格堅強的男人，如何為理想愛情而寂寞掙扎並在覆滅中執著堅守。每一個理智和情感的對決瞬間：世俗壓力下爭吵毆打後的緊緊相擁，涕淚交加間的深情熱吻，偷偷摸摸的歡愉愛慾，遮遮掩掩的揪心牽掛，都指向不知所終的悲劇宿命。也許，再纏綿悱惻的愛情也難以改變這個世界，或者這個世界的某些潛規則，更何況、這樣一份同性之間的愛情。

李安作為深受中國傳統文化薰陶的華人，他的影片總不免關乎倫理，所有的視角都充滿了二元對立。《斷背山》儘管具有美國西部風情，相愛的兩個男人遭遇的仍是理智與感性的倫理困境。其中，張揚而率直的傑克在愛情中更感性，更理想主義，也更樂於面對真實內心，甚至願意向世俗挑戰，和埃尼斯共度一生。理智、隱忍的埃尼斯則飽經風霜、沉默內向，幼時所見的同性戀遭放逐，被毆打致死的場景，一直成為他童年的夢魘。埃尼斯成為愛情中的現實主義者和剋制壓抑者，他只能把最美好的那部分生活小心翼翼地藏起來。

李安以對傷感體驗的敦厚把握，以一個東方人特有的內斂的情緒表達，書寫出一曲悲愴的愛情輓歌，達到東方唯美、西部滄桑的完美融合。兩個孤獨的男人在蔥山綠水茂林藍天下，為一份深沉的愛戀承受著壓力和煎熬。沒有激烈的情節衝突，只有生活的自然流淌，內心的隱秘掙扎，性格剛硬的男人間原始的身體律動，柔情又熾熱的情感交融。

李安的獲獎顯示著中華文化和文學藝術，越來越與世界接軌和相融。中華文化的力量已經超越政治層面，將全球華人凝聚在一起。從這個意義上說，李安在致辭結束時用中文說“謝謝大家的關心”真是一字千鈞。

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顧長衛　那一場關於孔雀開屏的的回憶（1）

顧長衛，原藉江蘇吳江，生於西安。從小熱愛繪畫，夢想當一名畫家。　1978年考入北京電影學院攝影系。1982年畢業後任西安電影製片廠攝影助理。

1984年任電影《海灘》攝影，大量採用自然光，尋求更加貼近現實的表現手段，在中國影壇帶掀起一股新的浪潮。他長期和張藝謀、陳凱歌合作，《孩子王》的靜態攝影內涵豐富，風格清麗；《紅高粱》的灑脫張揚，拍出大自然的生命感。居於種種成就，他被喻為“中國第一攝影師”，他所參與拍攝的作品不斷衝擊國際各大影展，其本人頻頻獲得最佳攝影提名獎和“世紀百位傑出攝影師”，以及柯達攝影獎等榮譽。並作為亞洲攝影師的代表試驗柯達公司最新研製的電影新膠片。同時到美國在奧爾特曼一部小成本影片中任攝影師，後來到法國拍攝一部古裝電影，這時他的攝影才能得到世界的認可。其導演處女作《孔雀》獲得第55屆柏林電影節銀熊獎。　1984年拍電影《海灘》。

是第8屆中國電影“金雞獎”最佳攝影獎獲得者；　第8屆美國夏威夷國際電影節柯達攝影獎獲得者；　第66屆美國奧斯卡最佳攝影獎提名獲得者；　1996年臺灣國際電影節最佳攝影獎獲得