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爾　飾）與恩尼斯？德爾瑪（希斯？萊吉爾飾）因同為牧場主喬？阿桂爾（蘭迪？奎德飾）打工而相識，空虛寂寥讓兩個19歲的青年彼此相愛了。

季節性放牧工作結束後，傑克成為得州的競技牛仔，依靠著妻子露琳家族的扶植而事業蒸蒸日上；留在牧場的恩尼斯迎娶了自幼相識的阿爾瑪（米歇爾？威廉姆斯飾）。彈指間四年過去了，飽受相思之苦的傑克給恩尼斯寄去賀卡，希望能見上一面。重逢後的傑克與恩尼斯深情擁吻，在隨後的十幾年中，傑克與恩尼斯都定期約會釣魚。表面上的婚姻讓阿爾瑪的內心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在斷背山中與老友傑克釣魚的真正原因，而傑克與恩尼斯也經受著同性戀所招致的世俗壓力。最終，廝守一生的願望因傑克的意外身亡而落空。在傑克去世後，恩尼斯來到了傑克父母的農場，想把傑克的骨灰帶回到二人初識的斷背山。在傑克的房間裡，他發現了一個秘密：初識時他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個衣掛上。他意識到傑克是多麼愛他。但無論愛是怎樣的濃烈，最終見證它的只有那座壯美蒼鬱的斷背山。

關於李安

李安這樣的導演是值得尊敬的。一個對中西文化都有浸染的“文人導演”，能夠堅守住人文的態度和對人性的思考是讓人敬佩的，能夠在與西方的溝通中獲得前所未有的成功是令人羨慕的。電影的衡量標準有很多，奧斯卡的、戛納的、柏林的、威尼斯的……但是做好電影的態度都是一樣的，李安對待文化的專注和看待世界的眼光，讓他擁有了一片很大的江湖。在世界範圍內，不會被任何專家和觀眾忽視的華人導演，現在還只有一個，就是李安。

李安　人人心中都有一個斷背山（11）

最初，李安用的是最直接、最簡單的辦法來展現自己中西合璧的氣質。李安的前兩部長片《推手》和《喜宴》中個人生活的影子非常明顯，非常取巧地選擇了在國外的中國人這一場景。第三部《飲食男女》回到了臺灣，把地域衝突換成了代際衝突，衝擊片中大家庭傳統關係的，很明顯是來自西方的現代觀念。由於這三部電影都突出塑造了郎雄扮演的“父親”形象，被稱為李安的“父親三部曲”。

《飲食男女》獲得了1994年的奧斯卡最佳外語片提名，也敲開了好萊塢的大門。第二年，李安執導了自己的第一部英語長片———根據簡？奧斯汀名著改編的《理智與情感》。他在這個西方故事裡找到了東方式的細膩，在他的電影裡，英國的莊園成了《紅樓夢》裡的大觀園，每個角色的一顰一笑都氣韻流長。

叫好又叫座的《理智與情感》打響了李安的好萊塢頭炮，不過在此之後，李安並沒有乘勝追擊，繼續拍攝有大眾影響力的片子，而是選擇了兩個相當小眾的題材。1997年的《冰風暴》表現的是上世紀70年代美國中產階級家庭的倫理崩潰，1999年的《與魔鬼同騎》講的是南北戰爭中的道德悖論。這兩部影片也是和中國完全不相干，但浸透其中的，卻是李安對倫理和道德的關懷。

2000年開始，李安有一個向商業電影的轉向，《臥虎藏龍》在世界範圍內掀起了新一輪的武俠風潮，《綠巨人》則趕了一趟好萊塢的漫畫電影熱。儘管兩部影片有著非常明確的商業計算，但李安還是成功地給片子打上了自己的烙印，兩片可能是在各自型別中最具人文精神的例子。《臥》、《綠》兩片也是李安作品得以在內地公映的兩部。

2005年，新片《斷背山》改編自著名短篇小說的“斷背山”，在第62屆威尼斯影展中榮獲最佳影片金獅獎，第63屆金球獎上奪得最佳導演、最佳電影。此片自上映以來備受矚目，更成為第78屆奧斯卡的贏家。

就像大多數人所知道的那樣，《推手》和《喜宴》之前，李安有6年“蝸居”家中的生涯。李安自