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轟擊著人們感情的閘門。歌手們在臺上演唱施光南的歌曲。那些歡快的旋律增添了一絲沉鬱。那些憂傷的旋律則使人更加憂傷。

他走了，留下無限的遺憾。

他家裡，鋼琴上依然擺著一束勿忘我。他曾經為它譜寫了一首《勿忘我》。他也是以忘我的精神為人民譜寫那些不會消逝的樂曲的。

但是，這個忘我勞動的人，得到的報酬又是什麼？

文聯的負責同志到他家裡去弔唁。他的妻子洪如丁拿出兩張匯款單給大家看。這是施光南死前譜寫的兩首歌曲的稿費單。一張是十元錢，另一張是十二元錢。

望著這兩張匯款單，大家的眼眶都溼了。這就是一首優秀歌曲的價值嗎？這就是對一個嘔心泣血的作家創造性勞作的報償嗎？

再望一望家裡的陳設，一切都是那麼普通，連地板都沒鋪，唯一突出的就是那架鋼琴。看得出，這位從事複雜的創造性勞動的音樂家家裡，與從事簡單勞動的人家生活沒有兩樣。

如果是在版權保護很健全的國家，如果是在智力創作可以得到優厚待遇的國家，像施光南這樣創作了很多優秀音樂作品的音樂家，應當是一個腰纏萬貫的富翁。可他呢？

洪如丁把那兩張匯款單放到桌子上，說：“我們根本就沒打算去領！”

讓它永遠地放在那裡吧。它是一種紀念，同時，不也是一種歷史的諷刺嗎？

在那之前不久，文化部法規研究室的兩位同志曾到施光南的家，向他徵求音樂作品稿酬暫行辦法草案第一稿的意見。施光南答應思考一下這個問題，寫一份書面意見交上來。

當時，他與文化部的同志談到著作權法，顯得異常興奮。這個法是他盼望已久的。他說：“如果著作權法能夠施實，我願意當獨立創作人，完全靠創作得來的稿酬生活。”

他說等出差回來就立即寫這份意見。但是，等他出差回來，身體就不行了。

“遺憾啊。他到了也沒留下那份意見。”文化部的同志為此感到十分惋惜。

但是，我們也可以說，他用自己的死，用早逝的年華，用中國音樂界的重大損失，留下了意見，留下了對著作權保護的希望。

活著的音樂家們目前的經濟狀況怎樣呢？

他們中的多數人日子過得清淡。有的長時間住在低矮的平房或是筒子樓裡。家裡貴重的物件，就是一架一生為伴的鋼琴。

他們的主要收入，一是工資，二是稿酬，工資是與國家幹部一樣的。稿酬是很低的。人們所說的“十五的月亮十六圓（元）”　絕對是事實，沒有半點誇張的成份。詞曲作家喬羽、王立平、谷建芬、張黎等，都在不同的場合，對這種狀況發出過抗議。谷建芬曾這樣說：“如果對中國的詞曲作家作一項調查，恐怕每個人都有一筆帳，都有一番身受侵權之苦的辛酸經歷。”txt電子書分享平臺

正名：經濟權利（3）

這種抱怨，多半是由於分配上的不公平造成的。一個普遍的事實是，唱歌者暴富，寫歌者清貧。這是一種被顛倒了源與流的版權現象。

其實，中國並不缺少歌手，缺少的是好歌。

在我們的音樂家們為自己的生計深感困窘的時候，全國人民在為沒有多少好歌而困惑。

廣東歌手與香港歌手進行歌曲演唱對抗賽。廣東的五名歌手獲得了團體冠軍。廣東人民對這個冠軍不以為然。因為廣東隊演唱的都是香港歌星唱紅了的歌曲。因此，人們嘲笑說：“廣東隊為香港奪得了冠軍。”

全國歌曲演唱電視大獎賽的水平可以說一年不如一年。自從規定每個歌手必須演唱新創歌曲以後，效果更是每況愈下。

觀眾們抱怨說：“沒有讓人記得住的歌曲。”

歌手們也抱怨