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色混合成了相當數量、種類的粉紅色；黃色從淡綠黃色到暗黃色之間變

化；由黃色和黑色混合，便成了暗褐色；而似乎只有一種藍色，不透明的地面上

塗上藍色可以得到普魯士藍，或者直接塗到白顏色的灰泥上成為明亮的天藍色；

有很多的綠色從橄欖綠過渡到近乎於黑的暗綠色。但沒找到基本的綠色，並且，

也許不同的綠顏色深淺源於不同比例的藍色和黃色的混合。鮮亮的有光澤的黑為

了勾勒輪廓，而不透明的白色則是為了混合在一起被使用。

在一些例項中與顏料混合在一起的物質似乎有粘著性。在對奇芩伊策薩的壁

畫顏料的分析中沒有找到任何關於這種承載物的跡象。可能是一種有機物，隨著

時間的推移消失了。它可能是現在做柯巴樹脂油漆的一種ｐｏｍ樹的樹脂。

顏料中也有源於蔬菜和礦物的。在尤卡坦半島有很多生產優質染料的樹。對

奇芩伊策薩顏料的分析說明其中大部分是礦物質顏料，但這一結果可能由於蔬菜

顏料容易消耗。紅色取自赤鐵礦，而黃色來自赭色泥土和粘土。碳和其他碳的化

合物是黑色顏料的主要成分。雖然已經確定了藍色來源於自然物質，但可能是某

些無機的礦泥。

使用這些顏料的刷子還沒有發現，但是這些畫的高質量顯示出刷子的精緻。

一些刷子製作十分精巧可以用它們來勾畫漸漸變細的線條，而更粗的刷子可以用

來填充背景色和塗抹更廣的空間，這些刷子是由纖細的毛髮製成。

在瑪雅地區上最古老的繪畫是1937年在烏瓦夏克吞被卡耐基研究院發掘的建

築ｂ的壁畫。這座可以追述到公元593　年以前的建築歷經滄桑。其中的一些房間

是柱泥結合的屋頂結構。壁畫是由黑色、紅色、橙色、黃色和灰色構成，有4　英

尺1　英寸寬，9　英尺10英寸高。刻畫了26個人物形象，排列在兩個平行的飾板上。

期間點綴著幾個象形文字的飾板。在較低的飾板下方是一排水平的72天的標誌，

始於第12天伊米希，終於第五天埃伯。畫面無疑描繪了一些重要的儀式。

帕倫克的宮殿內部的牆壁上和在亞克斯切蘭的33號建築裡的祠堂的牆壁上象

形文字的碑文顯示紅色和藍色漩渦裝飾紋和人物的痕跡。

迄今為止被發現的瑪雅的壁畫中最驚人的，同時也最讓人增長見識的是在恰

帕斯波安帕克發現的那些。這些繪畫——在1946年由賈爾斯。海萊發現——覆蓋

了建築物中的三個有拱門的房間。它們被巨大的石鐘乳所覆蓋的，這些石鐘乳是

在1000多年間持續的水滴滲漏形成的，所以，它們儲存得非常之好。這些壁畫可

以追述到大約公元后790　年的古典主義時期。一間間房間中的場景顯示宗教儀式

場面。1　號房間表現了穿長袍的祭司，管絃樂隊的聚集，眾多的會議。2　號房間

描寫了獲得人祭在神廟建築的臺階上進行祭祀的過程。3　號房間展示了儀式高潮

是在金字塔臺階上穿著盛裝的舞蹈，最高祭司及其家庭的血祭的儀式。壁畫還包

括一些象形文字的內容，主要是記載壁畫的年代，解釋其大意並記述了參與者的

姓名和頭銜。

如果將壁畫和石碑上的雕刻進行一下嚴格的對比，我們可以發現上面的主要

人物在過去的500　年間在姿態和裝束風格上保持了延續性。雖然筆法十分細