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步了。我們已經有了新

的自由，正當需要新的節制。不過這第二步怎樣走法，我也還說不來，總之

覺得不是那些復古的傾向，如古風騷體或多用幾個古字之類;反正第二步是

跟著第一步走的，真正在那裡走的人，各人都會去自己試驗出來。所以凡是

誠實地做詩的人，無論力量大小，都於新詩的發達上有所供獻，有發表的價

值，不必問這詩集有幾天的壽命。至於小詩的是非，本沒有千古不易的定理，

詩學書上未曾規定一首詩的長度，起碼幾行字才算合格;要論好壞，只能以

藝術的優劣，或趣味的同異為準。我不能說小詩都是好的，但也不相信小詩

這件東西在根本上便要不得，所以那世俗的籠統的詬病只是一種流行的話，

不足憑信。

何君的詩如何，要請讀者自己去評騭，我們個人的褒貶都是無用的。我

只覺得其中有一點，可以提出一說，這便是詩中的鄉土氣。在好些小篇裡，

把浙東田村的空氣，山歌童謠的精神，表現出來，很有趣味。或者別處的人

不能這樣明白地感到也未可知，但至少在大江以南的總能夠看出來罷。

一九二四年一月十二日，周作人，在北京。

□1924年作，1929年刊&ldo;亞東&rdo;初版，署名周作人

□未收入自編文集

讀慾海回狂

我讀《慾海回狂》的歷史真是說來話長。第一次見這本書是在民國元年，

在浙江教育司裡範古農先生的案頭。我坐在範先生的背後，雖然每日望見寫

著許多墨筆題詞的部面，卻總不曾起什麼好奇心，想借來一看。第二次是三

年前的春天，在西城的醫院裡養病，因為與經典流通處相距不遠，便買了些

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