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來便經常聽前輩向他回憶慨嘆。他轉述給我時，則是一副心嚮往之、恨未趕上的惋惜神情。

三十年如一夢　港片興衰秘史（2）

客觀而言，多了一條新院線，對片源的需求自然水漲船高，票房總額也會大幅增長，如此種種儘管看似皆大歡喜，實際卻是隱患嚴重。首先，隨著低成本小製作（包括之前排不上期的劣片）有機會在影院公映，導致濫拍現象愈發嚴重。其次，本土觀眾的消費力跟不上港片產量猛增的步伐，至1992年，港片年產量已超過200部，但觀眾進影院人次卻比1988年減少1900萬人次。再者，由於院線增多、外資充裕，正好促使香港的獨立製片公司宣佈“獨立”，不必再做依附於三大院線的“衛星公司”。

長此以往，三大院線逐漸“人心渙散”，譬如嘉禾旗下的洪金寶、許冠文公司先後轉投“新寶”；金公主支援的新藝城老闆黃百鳴、麥嘉相繼跑出來與新寶院線合作《閤家歡》及《瘦虎肥龍》；“德寶”重臣谷薇麗（谷德昭姐姐）、高志森則分別離職自組公司。至於徐克、麥當雄的製片公司更是如魚得水，獨立於三大院線之外，從容藉助不同投資方攝製電影。這樣一來，三大院線逐漸喪失在香港影市“呼風喚雨”的地位。結果，德寶於1991年放棄經營院線（由永高接手），兩年後停止製作電影；1989年底，新藝城公司解體，金公主院線亦於1993年停止經營院線發行和製片業務，旗下電影院則被陳榮美接手，改組為金聲，與新寶結為姊妹雙院線。

至1993年，香港影市出現嘉樂（嘉禾旗下院線）、金聲、新寶、永高、東方（黃百鳴成立）五大華語院線混戰局面，看似熱鬧，實則積弱，早已不復香港影業經濟支柱的龍頭地位。反觀取代香港院線成為當時港片主要投資者的，居然是來自臺灣的八大片商！客觀而言，之所以出現臺灣片商在香港反客為主的形勢，除了新寶衝破三大院線封鎖，充當“引狼入室”的中介者之外，還因為當年內地、港、臺三地影業正值整合打通的“大時代”……臺灣當局允許臺灣片商赴內地拍攝外景，臺灣投資商則更願意支援香港製片商北上，為他們做“開荒牛”。

於是，自1990年起，華語電影業湧現了大量臺資港片及合拍片……

1992年前後，劉德華的天幕、李連杰的正東、王家衛的澤東相繼創立，這些大大小小的製片公司的幕後金主便是臺灣片商。對於投資港片，臺灣片商十分慷慨，只要香港製片人提出個故事題材和列出明星陣容，他們就可能先拿出上百萬（甚至更多）現金來買這個計劃（俗稱“買片花”）。如此做法，對於香港影人自然好處多多，比如王家衛就倚靠張國榮、林青霞的全明星陣容和改編金庸武俠的“計劃”，騙來臺商的上千萬投資，開拍《東邪西毒》。

正因為賺錢實在容易，令香港多數電影人不僅自信心空前膨脹，更打定主意在九七前狂撈一筆。怎料還未到迴歸之年，香港電影已經自食惡果。1993年前後，跟風濫作橫行，題材型別單一，票房一路狂跌，但拍攝成本卻因明星片酬暴漲而不斷增加……這一番惡性迴圈下來，饒是臺商資金再充裕，也架不住收入與投資長期不成正比。1993年5月，臺灣八大片商與香港電影從業員協會就如何抑制港片製作成本、壓低演員片酬進行協商，其中特別提及“目前共有250多部臺資港片未如期交貨”。事實上，在當時那種環境下，“爛尾”投資根本難以計數，即便能夠完工上映，港片亦無厚利可圖；因為自1993年開始，市道已經大變！港片正面臨前所未有的危機！書包　網　。　想看書來

三十年如一夢　港片興衰秘史（3）

首先是臺灣市場不保。臺商因港片利薄逐漸減少投資；臺灣政府亦於1993年開始放寬對西片及日本電影的複製數量限