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也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。”

不過，康有為這闋詞則是深有情致，溫婉動人。康有為與譚嗣同一樣，傳世之詞僅有一首，而且都是少時所作。然而一闋矯健豪邁，一闋情思細膩，恰成對比。“記得”一韻，領起三語，詞人的思緒恍惚中錯開了時間。那是什麼時候的事了？一座小樓，珠簾初卷。依稀是一名女子，帶著滿懷心事，緩緩步上樓頭，她髮鬢松挽，一臉酡紅，是醉後方醒嗎？卻又是為了什麼？她無力的倚靠在闌干上，迷濛的雙眸凝視著遠方。哦，是他還沒有回來。喝醉了又能怎麼樣呢？醉時忘了憂愁，醒來愁卻濃了幾分。

“翠葉飄零秋自語，曉風吹墮橫塘路”，樓畔一隅，是一方荷塘。那女子百無聊賴之中，似乎聽到了無邊的秋色在喁喁私語。細聲悄響，一點一滴，都輕叩在女子心上。曉風過處，女子的目光望向了橫塘邊的路上：又是一年荷花枯萎，試問歸人誤了幾回？

下闋起首三句，語調一轉。“詞客看花心意苦。墜粉零香，果是誰相誤”，《樂府指迷》中說，過處多是自敘。這裡的“詞客”，或許詞中的男主角，也或許是詞人自己。初秋下的殘花，惹起了詞人的心酸。問花花又不語，你為誰綻開笑靨？又為誰零落成泥？“果是誰相誤”，似是自我埋怨，又似是寄語佳人：西風誤了荷花，我卻誤了你的韶華。情真意切，歇拍一韻順勢而下，“三十六陂飛暗雨，明朝顏色難如故”，王國維《人間詞話刪稿》中說：“昔人論詩詞有景語、情語之別。不知一切景語皆情語也。”三十六陂細雨，都似淚眼婆娑。細雨悽風，殘荷敗塘，瀰漫起感傷的氛圍。花謝了明年能再開，只是人老了呢？詞人忽然問出這麼一句，頓時百感蒼茫，哀轉久絕。

稿三：婆羅門令·一番雨滴心兒醉

婆羅門令 趙熙

兩月來蜀中化為戰場，又日夜雨聲不絕，楚人云：后土何時而得幹也。山中無歌哭之所，黯此言愁。

一番雨滴心兒醉，番番雨便滴心兒碎。雨滴聲聲，都裝在、心兒裡。心上雨，幹甚些兒事。 今宵滴聲又起，自端陽，已變重陽味。重陽尚許花將息，將睡也、者天氣怎睡。問天老矣，花也知未？雨自聲聲未已，流一汪兒水，是一汪兒淚。

看到這則詞序，我不禁想起了唐人李華所作的《弔古戰場文》：浩浩乎！平沙無垠，敻不見人。河水縈帶，群山糾紛。黯兮慘悴，風悲日曛。蓬斷草枯，凜若霜晨。鳥飛不下，獸鋌亡群。亭長告餘曰：“此古戰場也。常覆三軍；往往鬼哭，天陰則聞。”傷心哉！秦歟？漢歟？將近代歟？

多麼悽慘的文字，多麼荒涼的景象，金聖嘆謂之“字字酸苦”。詞人也是看到了“無聲兮山寂寂，夜正長兮風淅淅。魂魄結兮天沉沉，鬼神聚兮雲冪冪。日光寒兮草短，月色苦兮霜白”這番傷心慘目的荒涼景象，才填下了這闋抑鬱低沉的悽婉詞令？

“一番雨滴心兒醉，番番雨便滴心兒碎”，上闋兩句起筆，與易安詞“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第怎一個愁字了得”有異曲同工之妙。一滴雨珠，溶在心裡，化作絲絲悲傷；滴滴雨珠，溶在心裡，溢位點點哀婉。恍如小小一石，激起千層漣漪，悲鬱惆悵之情，令人為之腸斷。

隨之，“雨滴聲聲，都裝在、心兒裡”，王國維《人間詞話刪稿》裡說：“詞家多以景寓情。”日夜雨聲不絕，縱然只有三分哀愁，也被渲染到了七分。“心上雨，幹甚些兒事”，一點一滴，一日一夜。將一段雨聲，寫的如此纏綿，卻牽繫著什麼事？是詞人窗外的雨聲，還是詞人心上的雨聲？

換頭“今宵滴聲又起，自端陽，已變重陽味”，剎那之間，自端午已變為重陽，層層遞進，轉切自然。“重陽尚許花將息，將