第62章 螢火蟲之墓(第2/9 頁)

陣。在翻閱資料的過程中，我被翟靜的創造力與才華所打動，然而，自2009 年後，她的創作圖譜發生了斷裂，此後的十多年間，她再無作品聞世。這期間，常有人登門拜訪，試圖窺探她的生活隱私，但被她一一拒絕， 等她再次出現在公眾面前時，她已經是一個失去孩子的母親形象。

我開啟電腦，點開名為“翟靜”的資料夾， 圖片和文件一同撲了出來，這些仿若碎片般的

東西究竟是否可以給採訪指明一條清晰的路呢？在這個文件裡，我還建了一個名為黑匣子的資料夾，裡面全是翟w靜前夫尹鵬的作品。

尹鵬最初是一名高校教師，後來變成了攝影師，他把攝影機對準了自己的家庭與私人事件，相機裡拍攝的多半是翟靜的生活照--女人叉腰大笑的樣子，女人哭泣的樣子，女人分娩時的狀態，女人陷人抑鬱症的狼狽模樣……所有翟靜費心費力掩飾的東西全在尹鵬的照片中成為公開的秘密。這些照片被盡數收入尹的個人作品展中，放在各種美術館及高檔畫廊做陳列展覽。我一瞬間感覺到權力的交換，攝影機像一個監視器，又像是一柄刀，架在翟靜的脖子上。我不忍仔細檢視那些圖片，而那些圖片又是更充分的材料來源。挖掘是使命，但沒有底線地挖掘隱私則是對新聞道德的破壞。我關上了黑匣子，推開了窗，想透口氣。抬頭的瞬間，我再次看到了那個浮在茶田上的白色裝置物。

“那是什麼？”

“大地之燈。”咖啡師緩緩說，“翟靜的作品。”

離開媒體業後，我過上了四處遊蕩的生活。 說好聽點是奔赴自由，說難聽點則是社會閒散人員。我的物慾不高，日常開銷極低，缺錢的時候我便找點商業稿件寫寫，其餘的時候我就在大街上到處亂晃，寫一些不能換來錢財的古怪文字。採訪翟靜並非出於合作方需求，完全是我私人的決定，我沒有想過這篇稿子會寫成什麼樣，甚至於，我並不確定這次的採訪能否變成一篇供人瀏覽的稿件。生活中到處都充滿了誤讀， 我想要做的不過是撥開遮在翟靜身上的迷霧， 還她一個公道。但這樣的想法也充斥著太多的自以為是。當然，在此之外，我還有一些私念。

在民宿放好行李，洗了把臉，鏡子裡的自己比剛畢業時蒼老了許多。這些年，我去過許多不知名的村子，踏進過許多危險地帶，吞嚥過諸多無法被公開的恐怖故事，那些流經我身體的秘密最終化為了素繞在頭頂的瘴氣。我擦乾了臉、塗了點水乳.化上口紅，儘量讓自已看起來職業一些。

翟靜的工作室就在距離民宿約六百米的地方、那是一棟兩層高的小院子，我看過外觀圖、 方方正正、但又略有造型，宛如一隻隨時會被開啟的化妝盒。

雨已經停了，我換了一雙黑色的球鞋出門、 屋外盡是潮溼的草木香氣，在這個沒有人認識我的地方，不禁覺得一切都變得輕鬆起來。走了一陣，我發現路中央停著一隻破損的鋼琴，鋼琴上的琴鍵已經缺失了一大半，腳也歪了，它就那麼立在道路的中央，彷彿在跟誰求救。這是誰放在這兒的？是誰扔的垃圾呢？正在這時，我聽到了一陣悠揚的音樂聲，自前面的建築物內飄蕩出來，我注意到，那正是翟靜居住的地方。

我深吸了一口氣，按動了門鈴，很快，一襲黑衣的女人便走了出來。她的笑容和善開朗，完全不像她的衣著那樣拒人於千里之外。我想起一個設計師在書裡寫:“黑色是你不打擾我，我也不會打擾你。”喜歡黑色，不是出於冷酷，而是出於對自我的保護。

因為一早就約定好要見面，所以翟靜對我的到訪並不感到意外，她很熟練地為我泡茶，並準備了一些中式茶點，放在小木桌上。我有些侷促， 施展不開來。即便已經見過許多所謂的大人物， 但看到童年曾欣賞過的藝術家時，我還是覺得自已有些羞澀。我像是懷抱著一