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，幼兒園的作用都是把一個孩子變成人，慢慢地把他們同化，慢慢地把他們規則化，慢慢地讓他們融入社會，失去自己的靈魂，變成一個和大家一樣的人。

《星》：你覺得這樣是悲劇嗎？

張：不見得。因為你要生活。作為記者，你可能每天都要去做採訪；正如我作為導演，必須很認真地回答你的問題。就像剛才玩摩托過山車一樣，明明知道很驚險，會讓人懼怕，但你還是想去體驗。人生就是這樣，明明知道我們要死，卻還是需要變成一個人去奮鬥。

《星》：你說這部電影是兒童演的電影，這等於說它是兒童片嗎？

張：什麼是兒童片？我還沒有一個明確的概念。我一直不想把一個電影分成藝術片還是商業片，兒童片還是成人片，因為我喜歡越界的電影。

有人說“我看不懂這部電影”，不懂就要思考，如果不思考怎麼能懂？內地的教育習慣和思維習慣，讓很多人在看電影的時候，希望導演給出一個明確的主題，就像上小學的時候總結課文中心思想一樣。然而一部好的作品，一部偉大的作品，不能僅僅只說一件事情，它應該是寬泛的、涵蓋了多方面的東西。《看上去很美》裡有教育問題，有成長問題，有個人獨立問題，有關於自由的問題，有關於規定的問題，有人的成長，裡面既有喜劇，也有悲劇，它是複雜的，有很多層次的。

《星》：你希望觀眾能看到這裡面的不同層次。

張：對。我希望大家能夠真正地進入我的電影，而不只是像看大片一樣簡單地去看。大片往往只帶來一些視覺享受。這一屆的奧斯卡已經明顯地體現了這一點，大片全部靠邊站。原因在於它們僅僅有那些視覺上的東西，層次很少。為什麼像《斷臂山》、《撞車》這種電影能夠獲得觀眾的喜愛呢？因為它們豐富，它們講的不止是一個問題。

《星》：我覺得你的電影在故事背後內涵也非常豐富，我想知道除去你自己親自編輯的電影以外，你是如何選擇一個劇本，你選擇劇本的要求是什麼？

張：首先要有一個非常有意思的故事，再一個，在這個故事當中我們能真正看到人性的內涵，和人性的閃光點，這個對我來說是最重要的一個要素。

《星》：：你覺得將王小波的小說拍成電影，最難的地方是什麼？

張：他的文學性太強了，我在和他合作《東宮西宮》的時候，實際上那個時候我還不知道他是一個小說家，那個時候我跟他們見面是因為我當時在準備《東宮西宮》劇本的時候，是一個加拿大人介紹我認識他們夫妻倆，是因為當時知道他們是搞同性戀研究的，而且他們寫過一本書，叫《他們的世界》，那是一個報告文學，相當於報告文學，一個調查報告那樣的一本書。我第一次和他們見面的時候，那時候我告訴他們，我們在準備這個電影，李銀河向我推薦，說你還不如讓小波來寫這個電影，當時我們開始工作，我們開始工作了之後，有一天王曉波送給我一本書，那個是香港出版的《黃金時代》，當時香港起了一個特別奇怪的名字，叫《王二*史》，我碰著那個小說嚇了一大跳，我沒有想到和這麼一個偉大的小說家合作，我也感到很幸福的是，王曉波這一生寫的唯一一部電影作品是和我合作的。所以他的小說實際上改編成電影難度挺大的，因為他的文學性太強。

張元　飽滿的靈魂和感情（5）

關於張元

張元，被稱作中國第六代導演的代表人物，拍過很多被稱作關注邊緣人物的電影，比如《北京雜種》、比如《東宮西宮》，但這些電影在國內都被禁播。後來張元繼續拍電影，《過年回家》、《我愛你》、《綠茶》等終於不再被禁播，而現在的《看上去很美》更是開始鋪天蓋地的上映了。

少時的張元體質羸弱，曾經很長時間因生病