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的時候,要逐層深入,尤其要注意刻有圖案或者銘文的部分,讓紙“入口”。也就是說,要讓紙的這一部分深入到圖案或者銘文的凹槽內部,不然後面的拓印根本就完成不了。
蘇進的動作穩定而熟練,鬃刷發出輕微的響聲,一層層透明的白芨水從深褐色的刷子上離開,均勻地鋪到了宣紙上。
宣紙顏色變深,變得更加柔軟,與青銅巨鼎漸漸貼合。
刷完白芨水,等它有七八成乾的時候,蘇進拿起旁邊的撲子,開始往上撲墨,進行正式的拓印了。
撲墨的要點也跟刷水差不多,均勻適當,力道統一。
攝影機緩慢地移動,在不打擾蘇進的情況下越發接近了宣紙,讓觀眾們能夠更清楚地看到它的細節。
可以清楚地看到,後母戊方鼎的紋理清晰地出現在宣紙上,白紙黑墨,凹槽的部分被留白,格外清晰。
整張紙上,墨色濃淺統一,展現了極其強大的控制力。
石英玉專注地看著,這時他聽見了旁邊輕微的對話聲。
“我小時候也玩過這個!用鉛筆刷硬幣,一樣的效果!”
“對對,我也玩過。上課無聊的時候就幹這個,刷得課本上到處都是。這也是一種拓印吧?”
“當然蘇大師技術比我們好多了,那時候淺一點的紋路,經常就是一抹黑,根本顯示不出來。”
“那當然,蘇大師可是八段文物修復師,手上功夫肯定比我們厲害多了。不過這樣說起來,感覺也不是很難啊……”
“你剛才沒聽說嗎,普通的拓印簡單,全形拓是全部傳,傳拓方式裡最難的一種!”
後面那人搖了搖頭,似乎有些不以為然。
石英玉向後瞥了一眼,正好把這人的表情收在眼底。
他嘴角一撇,冷笑了一下?
不難?
刷墨拓刻當然不難,但真正難的還在後面呢。
後母戊方鼎如此巨大,一張紙只能拓出它的一個面,要完成整幅的全形拓,必須不斷更換紙張,不斷移動位置,拓出它不同部位的形態。
最關鍵的問題就在這裡,你現在可以分部分拓印,最後這許多張紙必須完美地拼合起來,才能形成整幅全形拓。
在這個過程裡,紋理不能重合,各部位必須極為精準,才能完成後期的工作。
這時候就還是那句話了,器物越大,工作難度就越大。
這就像人的眼界,通常只集中在自己眼前的一畝三分地上,想要看到更大的世界,就必須有更高遠的目光、更寬廣的胸懷。
想要對後母戊方鼎這麼巨大的青銅器進行全形拓,蘇進對大型器物的結構必須有極為精準的判斷!
刷刷刷,一張紙上很快鋪滿了墨跡,濃淡得宜地呈現出了後母戊方鼎正面的形態。
雲雷紋為底,饕餮紋為飾,四面正中及四隅各有突起的短稜脊。氣勢雄渾中又不乏精美,完美呈現了方鼎應有的模樣。
這一幅拓刻完成,石英玉周圍的人長長舒了一口氣,好像放鬆下來了一樣,有些人開始交頭接耳。
石英玉心想:有什麼好放鬆的,這才只是個開始呢。
果然,畫面裡的蘇進一點也沒有停下來休息的樣子,繼續開始了下一步。
他拿起第二張紙,按照剛才的步驟,再次開始了拓印。
接著是第三紙、第四張紙。
他的動作快而穩定,中間沒有一點遲疑。石英玉緊緊地盯著他,同時也緊緊地盯著方鼎。
四方形的巨鼎相對圓型青銅器來說,定形上可能比較簡單一點,但同樣存在轉角、槽口等難以處理的部位。
蘇進完成的拓刻圖樣深深地印在了石英玉的腦海中,他下意識地開
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