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時間一分一秒地過去，周圍人漸漸發出疑惑的聲音，石英玉卻只感覺到心絃震顫。

蘇進的舉動讓他想起了很久以前自己修復的經歷。

那時候，在修復之前，他也會像這樣，久久地站在將要修復的文物之前，用目光一寸一寸地撫摸過它。

那時候，他的心裡充滿了喜悅與滿足。

他彷彿真的能聽到來自歷史另一端的聲音，那一刻，文物在與他對話，聲音中帶著迴響，無比動聽。

但是……什麼時候，他失去了這樣的能力呢？

他的確已經很久、很久沒有像這樣，站在一件文物的面前了……

良久，當週圍的觀眾再次安靜下來之後，蘇進終於開始了動作。

他從旁邊拿過一張棉白紙，又拿起一支筆，在紙上刷刷刷地畫了起來。

攝影機切換，從背後投在了他面前的紙上，觀眾們也因此看清了蘇進正在畫的東西。

毫無疑問，他畫的正是面前的巨鼎。

用“t”字形勾出基本框架，在框架上勾線繪形，再斜過炭筆，打出明暗調子……

石英玉身邊，好些人低聲叫了起來：“咦，這是素描啊！”

“不是說要把後母戊方鼎拓印出來嗎？怎麼畫起素描來了？”

石英玉目不轉睛。

周圍這些人不知道，他當然很清楚。

青銅器全形拓出現於清代嘉慶道光年間，本來就是為了拓印青銅器立體全形的影象而誕生的，因此，它也是各種傳拓技法中最難的一種。

全形拓發展到民國，一些全形拓名家開始吸收西方繪畫技法，將其進一步發揚光大。

所以到後來，正式傳拓之前，都要先畫一幅素描稿，一方面是幫助拓印者理解器物的結構，另一方面也是為下一步工作提供參考。

但是，要做到後一點，要求全形拓之前的素描圖與原物等大。

後母戊方鼎實在太過巨大，就算用全開紙也沒辦法在一張紙上畫出等大的圖形來，蘇進只能進行等比例縮小。

可現在素描的時候縮小了，回頭拓印的時候還要放大。

這一縮一放之間，蘇進真的能完美控制好它的結構與比例嗎？

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畫面上，蘇進的動作非常從容。

他繼續畫那幅素描圖。

他的圖畫得很快，光影部分只做了一下簡單的處理，主要還是為了定型。

攝像頭一直對著那幅圖，石英玉看著看著，眼睛眯了起來，抿緊了嘴唇。

一般來說，相比原先的器物，素描圖都會有些微的變形。

這也正常，素描是藝術作品，不是工程圖，畫的是作畫者“眼中的物或人”，要求的是觀察，而不是完全一致。

但蘇進這張素描圖就不是。

石英玉單靠肉眼就能看出來，他畫出來的這張圖，比例尺寸跟原來的一模一樣，就是原物的直接縮小版。

他相信，如果現在拿著尺子去量，也不會有什麼太大的差別。

這種眼力、控制力、以及對空間尺寸的判斷力是最頂級修復師的基本素質之一，毫無疑問，蘇進在這方面同樣達到了巔峰。

蘇進畫完了素描圖，拿著它跟原物對比了一會兒，把它用夾子夾在了旁邊的畫架上。

接著，他開始了下一步工作。

他拿起一張宣紙，走上前將它鋪到後母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。

白芨水微帶粘性，可以把紙與鼎密密貼合在一起。

刷水的時候有兩個要點，第一，水的量要控制好，必須均勻，而且不能多也不能少。多了不易幹，少了貼合不上。

第二，刷水