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鳳吟索性就沉下身子，走起閃展騰挪，那刀也不當刀就用，就以刀背厚實處為接力點，整個身子在四條鐵錐下游竄，這就合上了自家拳法了，手起開路，根節擊人。但鳳吟留了個心眼，用得卻並非自家的拳。

他曾在他三叔那本手記上看到一段文字，就是在關於老貓猴那段裡，記做“斜開門，披身肘，窩裡炮，鬼拉鑽”，還簡簡單單畫了點示意圖。袁三魁雖說粗手大腳，但也是琴棋書畫都能來來，當初滿巷子裡很多女人流行穿一種薄紗的裙子，那裙襬上通常花花綠綠繡有一些詩詞，多是三魁給畫的底子。

其中記了這幾句，叫“穿袖披衣五寸間，撐頂折灌分六面，鷂子穿林窄身閃，領客進門鬼拉鑽，為連環肘，含四袖四手六開門”；“一推一扯一擰把，老蚌取珠分中間，勾摟變打陰陽式，抽身掛塌走車馬，為長短補拳，含搖櫓掛塌，白馬翻蹄，此為德州蘇青雲學於滄州師有半成而自改之拳，然再油滑，俱不可失其挨膀擠靠之根基。”

又有禁忌：“與柔身纏絲可軟行硬用，與長橋硬馬可挨膀擠靠，均為戲耍，不如一擊而破，隨戲耍，遇束展裹橫無用。其無用者，賴於距離與抽身換形之時機。”

就在前幾天，鳳吟在那馬棚沒事，就想過去所學，也捉摸三魁那本潦草行記，權當敘事詩詞看了，就都到這段，感覺很有意思，細細回憶起來，也捉摸了好一陣。但一直也不知道這是出自什麼拳，三魁沒講，只記有“急計並行之拳”。對比著太極綿拳，感覺有幾分像，但卻又剛猛硬朗許多。實際對當年三魁演練時的樣子，鳳吟都幾乎忘記了，但此時突然想起來，何不網開一面，別逼得那麼緊，就讓出這五寸的距離，給對方一個機會，也正好捉摸一下這家技法。

很多的拳技，都是利用人體之常態，順勢加強，即便功力逐漸加深，多也是展展筋骨，強化力氣，加快度，俱不敢違揹人體之本能，因而也就長進有度。而心意**等拳則不然，用得卻是人之不能，使常態之不能為而能為，這就不是同一層面了。所以練時彆扭，用時對方彆扭。

常態本能也分很多種側重點，這家拳有這麼幾手特別的，其中此時能用得上的一為披，一為挎。那披就如同披衣，已頂為基礎，就如同撐住門面，中途猛然中節一折，那身子貼住而進，手起豁挑擰抓，扯著對方胸臂皮肉用胳膊壓住，引著對手掙扎反抗，接著起時一拐而進，自下而上力，將身子藏在敵人腋下，將敵人披起，正好一肘頂在軟肋，一窩必傷。其餘多為此類打法，斜步窄身，坐馬打正。若遇相抗時，只要將身子一擰，取個背式，以手翻抽敵人頭面，後撩一腿於要害，十打九中，人即可走。若主動時，便為胯尾打法，漏手拍襠。

鳳吟看中得不是這些陰險招式，而是這個不遠不緊的距離，不必裹那麼死，卻又如門開半扇，一開即關，將敵陷入生死邊緣。

想著，這就用上了。

………【第八十一章　一柄孤劍動四方】………

第八十一章一柄孤劍動四方

鳳吟鬧到現在，實在也是由於最近憋太久了，突然有如魚得水之感，早忘記了周遭環境，只想著痛痛快快練上一把。小說ap；索性那兵刃都不用了，拿在手裡跟拿一玉佛似的，提心吊膽的。將那刀並在一起順著腰帶一插，就別再了後腰上，然後兩臂一拍一張，來吧。

實際他玩這一套是有點危險的，而且也不是老劉所提倡的。練武之人一旦退步到戲耍的狀態下，不光肢體，心意上也會出現鬆散之態，這個跟“無心無意”完全不是一個概念。當習慣了這種“玩意兒”，那功力在不知不覺中會一落千丈�