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揀來的或用很便宜的錢買來的，很多孩子都走不動，被殘害的。我們就把她們怎麼被賣，怎麼被迫接客再現出來，她們哪會演真人啊，我就幫助她們回憶再演過去和現在解放，怎麼高興怎麼歡樂。這是1950年的春天。

1951年抗美援朝，那時我帶著演員劇團的人到朝鮮，不是慰問是體驗生活。帶了一個放映機，帶了十幾個演員，到38軍，到平壤，到軍民委員會，到他們的孤兒院去。去了兩個多月，時間抓得非常緊，工作內容非常充實。

回來以後我就接手《龍鬚溝》，這是1952年。到1953年就是我們總結提高自己的表演，我們成立了演員劇團，全國的第一個電影演員劇團，就是田方同志組織成立的，那時就以我和姚向黎的表演作總結材料，學習斯坦尼的方法。我們那個時間的方法還是對的，我們一方面總結過去，一方面幫助年輕人排戲，我們就到農村去，到黃土崗公社的生產隊去生活，拍什麼《婦女代表》、《趙小蘭》。就是和國統區沒有拍過工農兵戲的同志們深入生活。

回來以後正趕上戲劇學院來了蘇聯專家了，我們就投考表演訓練班，正式學了兩年，從1954年到1956年。我認為我是把自己的表演進行了一下歸納，進行了一下總結，摸索到表演的技巧和規律。我們以前演戲沒有學過表演的ABC，例如我的目的是什麼？我的表面的目的、內心的目的是什麼？我怎樣跟你想說話但又不說？過去都做過了但是都沒有總結這些東西。

當時我們這些老同志學習心迫切，一點也沒有滿足，感覺自己不懂的東西太多，確實是虛心求教。考試，還有背很長很長的詩朗誦，我們在延安根本就沒有這些東西。叫你做小品那你也就要做吧，就是說要努力去學習，那兩年的學習還是很有好處的。在畢業的時候演一個小市民，高爾基的。那個影響還是很大的，那個角色很難演，高爾基的戲是很不容易吸引人的。但就是我們這樣一個話劇吸引了很多的觀眾來看，那是很不容易的。因為高爾基的作品比較深，它沒有那種表面的戲劇性，不像莎士比亞的故事都是外露的。我們那個戲還獲得了好評，據說因為這個我們評級還給我長了一級，因為我當時沒在北影，他們看了以後給我長了一級我還不知道。

後來我在實驗話劇院還是做了很長的工作，我們幫助建院，後來我感到演話劇的人挺多的，做演員老得等著，自己演了別人就不能演了，老同志總演，年輕的同志就演不上了了。這期間張水華請我去演《林家鋪子》，當時是因為舒秀文病了不能演，他求我讓我去我就去了，那次合作也還是很好的。

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領導對我說：你去演一個戲吧（2）

以後我想還是得演，我看了一本小說《我的一家》，就跟田方說這小說太好了，這一個女人從16歲一直到她老，這一家子都是前仆後繼。田方說那水華他們在搞，那時我還沒有回到北影來就給水華打電話，。我說我聽說你在拍《我的一家》，他說沒有，是別人在拍。他說怎麼這個好嗎？我說好。我說你跟那個導演講如果他沒有找到那個媽媽，我自告奮勇，毛遂自薦。他說：“好呀！”後來張水華看了回憶錄，決定自己來拍。廠裡就把這個劇本給他了。結果他就把我找去了，就讓我演這個《革命家庭》一片中的媽媽。在這裡頭，我覺得是因為我自己對這個革命人物，對這段歷史的理解。因為我在延安上過很多黨建課了，對革命的這些鬥爭感情是很深的。所以首先對劇裡的人物感情很深，對這個人物理解得比較透。水華同志對這個人物就提出一個“變”字，就是說她成長的轉變。那麼我們就抓住這個“變”字，她本來就是一個普通家庭的小女孩，什麼都不懂，但由於對丈夫的愛、對革命的愛、對丈夫正義事業的理解，自己支援他，一直到她死也不能讓孩子離開革命