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俗，就如同從古畫中走出來一般。

確實，藝伎就是日本古代文化中最典型的標誌之一，她們也是那些古代仕女圖中的主角。在那個武士支配國家的年代，藝伎就處在娼妓和良家女之間，左右搖擺，因而更加得到武士的寵愛，引領了武士的審美方向，更引領了日本時尚的方向。

藝伎帶著獨有的風韻，從歷史的角落中產生、生長，變得成熟，再飄飄搖搖地涉足至今。清風般的古韻迷倒了現有的繁華，古井般的高雅讓世界沉靜，在浩瀚大洋中的小島上，她依然風姿宜人。

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翩躚三百年——藝伎的歷史淵源（1）

在近2000年的歷史發展過程中，日本的文化就是一個不斷融合、碰撞，最後鍛造形成自己獨有特色的過程。自中國的隋唐以來，日本就大量引進吸收了中國文化，自15世紀後半時期開始，又開始傳入西方文化。在吸收和消化中西方文化的同時，日本人又創造了一些自己獨特的文化併成為傳統，諸如茶道、花道等，都蜚聲海外，至於更獨特的“藝伎”，則是日本藝術史上的一絕。

藝伎最早出現於日本元祿年間（1688～1704年），至今已有300多年的歷史。那是一個武士統治天下的時代，武士是社會的最高階層，他們享受著美食和豪華的住宅，比從事農商的人有很大的特權。他們為藩國的領主效忠，並且領取俸祿，而他們的俸祿都是以農產品的多少來計算的，比如一個武士的俸祿可能是幾千石，也可能是幾百石。

隨著江戶幕府統一了天下，實行了各種政策，穩定的社會環境使農業和商業得到了迅速發展。各種農產品因為豐富的程度日益增加，價格隨之大幅度下降。基於這種情況，以領取俸祿為生的武士實際所得到的收入，便相對大大減少。一些下層武士陷入了窮困的境地，他們沒有錢結婚，建立家庭。然而，很多時候這些武士又陷入一種性飢渴的狀態，他們需要女人，於是，便形成了一種對妓女的渴求。

那個時代的日本，整個社會男女的比例極不平衡，大約三個男人必須同時爭奪一個女人做妻子。然而，隨著商業的興旺，這種狀況迫切需要得到解決。商人有著精明的頭腦，他們利用這樣的情況，結合一些民間遊藝人的表演特徵，很快地形成了商業性的妓館。隨著妓女在武士中的影響增強，最後慢慢地進入了上流階層的筵席。這樣，對妓女的要求也越來越高，商人依據自己對一些風雅藝術的理解，對妓女進行了系統的訓練。

值得一提的是，像插花、茶道等日本文化的傳播，很大程度上要歸功於商人，然後再在藝伎身上反映出來。那個時候，商人是有錢的，然而因為社會地位的原因，他們不能住寬大的房屋，不能過上比武士家族更好的生活，總而言之，有錢沒處花。這個時候，京都附近的商人，學習朝廷上層官員的娛樂方式，然後進行一些變通，便形成了在一般場合都能娛樂的插花等藝術手段。商人懂得了這些後，把它們用在對妓女的培訓上，這樣，逐漸產生了一些舞藝高絕的藝伎，後來，藝伎也單獨成為一個行業，她們“賣藝不賣身”，徹底與娼妓分離。

因為藝伎是從下層社會中逐漸形成的，因此，在形成的初期，她們並不具有成熟的機制。而且有趣的是，第一批藝伎並不是婀娜多姿的女子，而是威武偉健的男人，他們是以逗笑賣唱為生的藝人和鼓手。當時，由於藝伎館人員不足，不得不從民間招收一些男子到藝伎館來男扮女裝，歌舞助興；或是招收一些社會上的女子，充當樂隊中的擊鼓女郎。

然而，在崇尚大男子主義的日本社會，溫順爾雅、能歌善舞的女子更能迎合觀眾的欣賞口味，博得賓客的歡心，故此，男性藝伎逐漸從這個行業中隱退。後來才逐漸過渡到清一色的女藝伎。藝伎從產生開始就是為日本上層社會的