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他們的笑也一樣。她們的殷勤與冷淡也一樣。

小山已經習慣了少女們陰晴不定的心情。

有時，小蓮還會調皮地搶著喝上一杯酒，儘管她其實沒有一點點酒量，剛一喝便醉了。

在小山的筆下，小蓮那酒醒時分的模樣，恰如剛剛從石頭凳子上站起來的史湘雲。臉上的脂粉已經弄亂了，彎彎的眉毛如同殘缺的月牙。

「霞」，指紅暈、酒暈。小蓮借著一點醉意，彈箏時才狂態十足、酣暢淋漓，如同懷素醉中所寫的草書。「月」，亦語意雙關，既謂眉上額間「麝月」的塗飾，在卸妝睡眠時殘褪，也表示良宵將盡、明月墜西。

小蓮昔日家住章臺，曾經有過一段不堪回首的歲月，幸而如今在友人家中倍受呵護。章臺，為漢代長安的街名，《漢書·張敞傳》有「過走馬章臺街」之語，後世以之為歌樓妓院的代稱。小蓮舊時的家靠近「章臺」居住，這裡暗示其歌妓的身分。孟棨《本事詩》載，唐詩人韓翃有寵姬柳氏居京中，安史之亂，長安淪陷，兩人斷絕了音訊。數年之後，韓寄詩曰：「章臺柳，章臺柳，昔日青青今否？」後世詩人，便常以「章臺」與「柳」連用。詞中寫春風吹絮，柳枝搖曳，正象徵著小蓮的飄零淒婉身世。

小蓮這個心思單純、敢哭敢笑的女孩兒，偏偏就不喜歡這繁杏綠蔭的春天。

因為，當她探頭往粉牆外邊張望的時候，原本遼闊的視線，卻被這一片濃密的樹蔭給遮擋住了。

外面的世界很精彩，外面的世界很無奈。牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。東坡寫的是牆外人對牆內人的無窮想像；而在小山筆下，卻是牆內人對牆外世界的嚮往。

小山詞中很少使用那些繁複隱諱、難以索引的典故，因為他深知女孩子們從來都是「歷史」的敵人。宏大的「歷史」，與少女無涉。因此，小山所用的，全是自然本色的文字。這與後來南宋詞人吳文英、辛棄疾等人用典過多、過密完全不同。用典過多、過密，其實是缺乏自信的表現。因為缺乏自信，才會故意透過大量使用典故來彰顯自己淵博的學識。

而小山淵博的學識根本不需要展示給大家看。田同之在《西圃詞說》中評論說：「詞以艷麗為工，但艷麗中須自然本色方佳。近日詞家極盛，其卓然命世者，如百寶流蘇，千絲鐵網，世人不解，謂其使事太多，相率交詆，此何足怪。蓋尋常菽粟者，不知石砝海月為何物耳。」是的，自然本色的文字，乃是從天而降，非人力所能為之。

少女小蓮已經到了思春的季節。

此處一個「覷」字，堪稱神來之筆。如果說畫家吳道子一筆便可點睛，如果說神醫華陀一劑便可活人，那麼小山這裡的一個字也可讓少女小蓮瞬間聲情並茂，千載之下，仍然活靈活現。在徐志摩的筆下，她那最美的瞬間，乃是一低頭的溫柔，像是水蓮花不勝涼嬌羞。而在小山的筆下，她最美的瞬間，則是此一小鹿般的「覷」。

本來，周遭極具象徵意義的自然景物與少女單純熾熱的情懷，已經形成了極其強烈對比和反差。小蓮的這一次情不自禁的「打望」，卻讓生活的平衡度在一瞬間便崩塌了。此一「覷」字，少女隱藏在背後的羞怯與勇敢、驕傲與渴望，內中心緒，自不必一一道出。

也有人說，這裡的「繁杏綠蔭」別有一種象徵意義：它隱喻著婦人結婚生子、子孫成群。那麼，小蓮對「繁杏綠蔭」之「憎」，其實是一種無限嚮往。她夢想便是過上柴米夫妻的幸福而平淡的生活。

但是，作為歌女的她，卻身不由己。

此夢何時才能實現呢？

小蓮，小蓮，快來看，這朵蓮花就在我的掌心。楚腰纖細，鶯歌宛轉，吳娃雙舞醉芙蓉。

小蓮，小蓮，再來