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歌碰面了，瞭解了《無極》這個故事，和這個戲的拍攝手法。

當時我發現對我來講，會面臨很多困難。因為很多美術的東西已經做了一部分，而且離開拍的時間也很短了。這個電影的創造性很強。所以需要非常多的溝通。當時就覺得很怕，覺得自己可能做不好。

後來我就打了電話給Peter，然後Peter就說，你一定要來呀，因為這個戲真的是很有價值，很有意義的。我就跟凱歌再三的溝通，覺得凱歌對這個戲的期望很大，我就想能盡力做多少就做多少，於是就加入了這個組。

我覺得陳紅作為一個製片人，壓力非常大。她要面對的問題很多，但是人手又很少。她對每一個細節都很小心，這也是沒有辦法的，因為這個戲的投入很大。我覺得陳紅是蠻可憐的。陳紅在這個戲裡受了很大的苦。

有一次我們要趕著做一個造型，之前我和陳凱歌已經試過這個造型，後來在現場的時候，狀況非常糟糕。當時我也沒有請到自己很熟悉的人，化妝的時候化妝師又都化不出來了，因為定型的位置都不記得了。當天我很忙，已經一兩點鐘了，我回到酒店要安排第二天的工作。當時陳凱歌就在現場大發脾氣，說陳紅的造型不對。陳紅就哭著來找我，問怎麼辦？當時陳凱歌很嚴厲，讓陳紅自己把頭髮造型都拆了。後來我就放下手邊的事情，打車跑到現場，去看究竟怎麼回事。凱歌看到我之後就沒有發脾氣，他也知道自己是衝動了。很晚了，我跟陳紅說，那麼我們再來試一下造型。她第二天早上就要拍了，而現場還有很多事情，有一些部門的問題啊，都需要她去處理。最可憐的是，造型的頭髮做到一半，現場又收工了，等於白弄了。對於一個演員，尤其還是製片人的演員來說，這真的是很辛苦的。我記得那天火藥味很濃，現場非常不順利。

陳紅就是慢慢從不專業摸索到專業的製片軌道上去。

【葉錦添說陳凱歌】

凱歌是思考型的導演，他會花非常長的時間去想一些細節。他會花很長時間就坐在那邊，我能相信他的九個月的籌備不知道坐了多少個小時，坐在那邊想事情。他把事情想通了，然後再推翻，然後再重新想，再想通。他是這種型別。

我當初跟凱歌合作的時候，曾經遇到一些困難，就是不知道他在講什麼。因為他講的一些東西可能是四個月前講的，而他自己全都記得，很多東西已經在他的腦子裡面了，好像有很多密碼在腦子裡面。但是我當時加入那個組只有一個禮拜，馬上要消化它，又要跟Peter他們討論遇到什麼問題，然後怎麼解決。我也想很快跳到他們這個圈子裡頭，就聽他們，一講到什麼聽不懂，就讓他們再給我講一講。但是他們也沒時間，就這樣，一開始的時候很辛苦。

到後來我就抓了一個大原則，就是注意他們想要的東西。比如說，聽他們說這個角色為什麼不用紅色，為什麼是鳥，等等。因為我覺得很多東西是凱歌自己想出來的，就是很多東西不是神話，它不是什麼，只是他自己想出來的。

【葉錦添說《無極》】

對我來講，《無極》不是一個純唯心的世界，因為純唯心可能就已經超脫於現實了。但這個電影所講的東西都很現實。有人對自己的慾望，對自己的一種限制。《無極》講了很多限制的問題，比如說那個北公爵，他好像是很厲害什麼都有，但是也沒有交代他厲害到怎樣的程度。電影裡經常會顯出對人的限制，北公爵他自己都有限制。

外界都說這個電影是中國的魔幻電影，我覺得有點魔幻寫實主義的色彩。但是我們上千年的文化中，魔