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極》，對我們來說，是極大的好事。葉錦添是一個能夠把舞臺感和電影感很好結合起來的設計師。葉錦添把正子公也先生的那些圖，加上了電影感的改造，他在層次方面把原意表現得更加清楚，然後又把某一型別的顏色稍微地控制了一點，把紅色和粉紅色發揮得很好。

在做《無極》人物服裝時是很要工夫的，因為在《無極》的世界裡，並不是我們所認識的某一個具體的朝代，所以沒有定律。整個基調就是，他們還是穿著一些我們可以看到的，好像是古代的某一個朝代的服裝，但是你又說不出來是什麼朝代，這個就是《無極》的世界。在衣服的整個造型上，葉錦添抓住了飄逸的感覺，基本上所有的東西都非常輕。演員穿得很輕，所以我們輕輕的用風一吹，所有的衣服都飄起來了，達到一個很輕逸的感覺。

在場景上，我覺得比較特別和重要的設計，首先就是我們的王城，因為王城是一個非常大的建築，甬道的高度、長度都是非常驚人的。在甬道里，也發生了很多事，包括馬匹來往、追逐等等。王城的設計很有氣派。我們當時都建議用紅色、深紅色的牆壁作為王城的主色基調，光明大將軍也是穿紅色的鮮花盔甲，跟這個紅牆發生關係。在這裡，我們還特別安排了當將軍把盔甲脫下來給奴隸穿上以後，讓大將軍穿了一件普通的、樸實的情侶裝，站在背後深紅色的牆前去襯托他。所以顯得大將軍在那個情況底下，他也是犧牲了自己的小我，去完成一個更大的大我，從一個本來很自私、很沒有同情心的大將軍，變成一個慢慢地把愛讓給了別人的人。

除了這個景以外，我就很喜歡海棠精舍。當時是在內蒙古，在一個小小的湖邊，構思要搭一個屋子。在那裡，大將軍光明和傾城相遇，崑崙在那裡找到他們，有很多戲在那裡。這個景的最重要的基調就是要有情。首先從形狀上來說，當時導演、葉錦添和我，我們大家都在一塊想辦法。根據月亮湖本身帶有月亮的感覺，葉錦添就想了一個半圓形的建築。這是非常柔和的，沒有很多尖角去妨礙抒發感情，一切都隱藏著舒服的、帶有幽雅浪漫感覺的建築。當時還想把它變成一個已經放棄掉了的王宮的一部分。所以柱子帶有舊的感覺，特別把金色做得很舊，做成帶有黑色成分的、濃重的黑金的感覺。導演還希望用一種樹來代表整個戲的浪漫基調，當時導演就選定了海棠花樹。海棠花樹就在海棠精舍裡，所以命名為海棠精舍，這棵樹在院子旁邊，非常有情地生長在那裡。整個二層樓的海棠精舍，是用了捲揚的東西把它覆住，然後用手畫的彩色的水彩畫，把所有的海棠花印上卷子，非常的典雅，很舒服很浪漫。

美術　葉錦添（1）

【葉錦添說陳紅】

在《大明宮詞》的時候，我就認識了陳紅。第一次見到陳紅，是陳凱歌帶著她來到《大明宮詞》的拍片現場。第一眼看到她覺得有一點點驕傲，但是有一種很舒服的美。當時凱歌就坐下來，和我一起探討給陳紅做的造型。我覺得陳紅是很美的，她具有明星的氣質。但是當時在《大明宮詞》中的接觸並不很多，因為我只是去幫忙幾天，沒有待很長時間。

《無極》剛開始的時候，沒有找到我，我是快要開拍的時候加入劇組的。我當時也考慮了很久，不敢接。《無極》對於我們這個部門來講，具有先天不足。還沒有到劇組來的時候，我就看到新聞裡說，陳凱歌在橫店大發脾氣，好像那個景的顏色有問題。

我很清楚地記得，有一天下午，我接到陳紅的電話，我們就相約出來碰面。然後，我才知道原來是講凱歌的戲。她帶來很多資料，不停地在說，《無極》是一部怎樣了不起的電影，她說錦添，讓我們一起來完成這個夢想。

當時他們已經籌備了一段時間，距離拍攝的時間也很近。陳紅問我有沒有興趣加入他們。我記得我第二天就跟凱