第22部分(第3/4 頁)

于傑德參與了《辛德勒的名單》的拍攝，讓他以後的作品都多了一絲悲天憫人的情緒。而不像他早期的作品，除了批判和嘲諷之外，極少有任何同情的情緒。

因為電影是採用黑白膠片拍攝，因此對演員的妝容和服裝都有了更大的挑戰。畢竟彩色電影中，不同的顏色可以表現出不同的情緒，而且顏色與顏色之間的差別可以很好地區分人物和場景，以及各個人物之間的特徵。但是在黑白電影中，攝影只能透過顏色的深淺和光影的變化來區分這一切。為不讓角色被淹沒在人海或場景中，因此每個演員的服裝都要精心挑選。好在攝影師賈努茲卡明斯基和藝術指導艾倫斯達斯基兩人的工作頗有成效，他們不僅解決了拍攝時會遇到的問題，還教會了原本並不擅長黑白片的劇組適應黑白片。

“我覺得我們應該讓這個小女孩紅色的衣服顏色呈現出來。”傑德在一次劇組回憶上來說，“這樣我們會讓觀眾覺得低沉的電影色調中多了一絲亮色，孩子代表著希望，而紅色代表著活力。利用紅色與黑白色的強烈對比，讓觀眾能注意到我們想傳達的一切。”

“傑德，你不覺得太殘忍了麼？”斯皮爾伯格疲倦地問道，“我們都知道，這個小女孩最後會被捉住，然後慘遭不幸。而且你最後還要這輛承載小女孩屍體的運屍車從鏡頭前走過，這未免過於殘忍了吧？整部電影已經很沉重了，我們有何必將最後一絲希望給毀滅掉？”

斯皮爾伯格的問題其實也代表了劇組絕大部分人的問題，很多人都認為傑德在拍攝這部電影的時候，將基調設定得過於殘忍了。電影是一門藝術，藝術雖然來源於生活，但是卻高於生活。在劇組很多人看來，我們要為觀眾留下一絲希望，如果到最後都沒有看到希望，那麼這部電影對於觀眾來說就過於殘忍了。電影不是紀錄片，電影不一定要完全真實。傑德就反問了一句，“諸位，你們覺得，對於那些曾關押在集中營的人來說，他們有希望麼？”

會議結束之後，斯皮爾伯格邀請傑德去他的房間共同用餐。因為斯皮爾伯格的妻子這段時間一直在劇組，因此斯皮爾伯格會時不時邀請一些劇組成員或演員去他那吃飯。在與傑德吃飯的時候，斯皮爾伯格問道：“傑德，你接下去有什麼安排？”

傑德想了想，苦笑道：“非常忙！《辛德勒的名單》拍攝結束後便是《侏羅紀公園》和《西雅圖夜未眠》兩部電影的宣傳，尤其是環球影業還特意邀請我擔任《侏羅紀公園》的宣傳。緊接著便是東風製作旗下電視劇與電視臺的續約工作，我可能還要去一趟韓國，因為我在韓國擔任編劇的電視劇也要開播了。最後便是回來參與《辛德勒的名單》的宣傳，此外就是我為環球編劇的《費城故事》的宣傳。我都在想，我把自己弄得這麼忙做什麼？”

“傑德，你有沒有想過你第一部執導的電影什麼時候開始拍攝呢？”斯皮爾伯格問道，“在我看來，你的經驗和才華已經超過了許多年輕一代的導演，你現在就差一部真正屬於你自己的作品了。傑德，你知道嗎？我是多麼期待在好萊塢碰到你。”

“是啊，我會在今年結束之後縮減我的編劇工作和小說創作工作。”傑德對斯皮爾伯格絲毫不隱瞞自己的安排，“東風製作的創意工作室已經完全可以勝任電視劇本的製作了，我只需要負責把關即可。繆斯文化那邊也招募到了極其優秀的小說作者，我會在最近兩年將《古墓麗影》和《光暈》的創作工作交出去，而《生化危機》的正篇小說則會由我創作完成，不過衍生小說將交由別人去創作。至於電影劇本的話，以後基本上就一年兩部到三部的量。”

聽到傑德的安排，斯皮爾伯格點了點頭。“控制數量的話，你就有機會提升劇本的質量了。畢竟劇本才是電影的根本，沒有好的劇本，就沒有好的電影。——對了，我聽說卡梅隆先生打算找你合作製片一