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尼&iddot;魯賓斯坦對柴可夫斯基拒絕去巴黎感到非常生氣。他給柴可夫斯基寫了一封充滿指責怪罪的信，說他貪圖安逸，逃避工作，說他誇大自己的病情。尼&iddot;魯賓斯坦還去找了梅克夫人，認為她慣壞了柴可夫斯基，讓她停止對柴可夫斯基的資助。尼&iddot;魯賓斯坦的信大大傷害了柴可夫斯基。他寫信對尼&iddot;魯賓斯坦的蠻橫態度提出抗議，申明瞭自己不能去當代表的理由。強調自己缺乏指揮天才，在國際音樂會上，需要親自指揮演奏自己的作品，也要指揮演奏別人的作品，這都不是他目前力所能及的。如果演出不成功，會有損於莫斯科音樂學院和整個國家的名譽，也違背了尼&iddot;魯賓斯坦推薦他去當代表的初衷。柴可夫斯基在信中也對尼&iddot;魯賓斯坦就梅克夫人和他的關係問題做了必要的澄清。他說：&ldo;從來沒有一個人這樣仁慈、細心、慷慨和能忍耐。不僅我的生命是靠了她，我能繼續工作也是靠了她。能夠繼續工作，這對我說來是比生命更重要的……對於我，她是上帝的化身……我和她的關係是不必妒忌的，我只是享用了她的慷慨……&rdo;

梅克夫人很快寫信來安慰柴可夫斯基。她也認為柴可夫斯基沒有必要去為參加博覽會浪費時間，不願意他到那種眾目睽睽的場合去受刺激。沒過幾天，尼&iddot;魯賓斯坦寫來一封口氣大為和緩的信，態度與前次截然不同。表面上他倆人的關係算是和解了，但從此以後，在他們之間卻開始形成了一堵看不見的高牆。

柴可夫斯基在國外的生活是靠工作、書信支撐的。除此之外，他養成了喝酒的習慣。每天晚上入睡前，總要喝上幾杯白蘭地，在有點酩酊的狀態中安靜地睡去。白天也要喝不少的酒。沒有酒，他覺得活不下去，身邊總帶有小白蘭地酒瓶。他覺得喝一點酒就可以寫得好一些。這說明他的身體並未完全復原。

1878年3月，柴可夫斯基的學生、年輕的小提琴家柯代克來到了克萊倫斯和柴可夫斯基做伴。柯代克是除梅克夫人外，柴可夫斯基最近的知己，他的到來，給柴可夫斯基帶來安慰和快樂。從柯代克來了以後，他們住的那一帶山間總是琴聲繚繞。柴可夫斯基感到精力充沛，心情也變得輕鬆愉快了。一首小提琴協奏曲的樂思開始在他頭腦裡形成。此時，工作對他來說已經成為最大的樂事。由於埋頭作曲，他甚至不覺察時間是怎樣過去的，不到一個月的時間他就寫完了這首協奏曲。

《小提琴協奏曲》表現了柴可夫斯基喜好的主題‐‐藝術家對大自然和人民的態度。樂曲非常抒情，充滿了活力、樂觀精神和濃厚的生活情趣，表現了一種渴望生活的心態。樂曲的末樂章用了俄羅斯民間舞曲的旋律，有鮮明的俄羅斯風格。

1878年4月，協奏曲的草稿完成後，柯代克拉了第一樂章。這首曲子準備由他作首次演出，但在排練過程中柯代克和柴可夫斯基都對曲中一些地方不滿意。柴可夫斯基作了改動，很快就完成了全曲的配器。作曲家把這部協奏曲題獻給奧爾，這是一位僑居在俄國的匈牙利小提琴家。奧爾對柴可夫斯基的友好表示很感謝，但他覺得這部曲子不夠小提琴化，表示願意代為修改，然而這部樂曲的手稿卻在他手中原封未動地壓了兩年。

1879年《小提琴協奏曲》的總譜在俄國出版。1881年11月，俄國著名小提琴家、柴可夫斯基的朋友布羅茨基在維也納的愛樂協會交響音樂所首次演出了這首樂曲。這是柴可夫斯基惟一的一部不是在俄國而是在國外首演的作品。布羅茨基很清楚這部小提琴協奏曲的價值，他繼續大力宣傳這首樂曲。柴可夫斯基為此很感動，決定把該作品題獻