第69部分(第1/5 頁)

θ�　泵韃輝剛饈欽嫻模�傷��潰���圓換崛洗恚�繞涫撬���繅尋閹�背閃俗約旱男值馨　！岸圓黃稹��筆煜さ納�粼諉韉畝�舷炱穡�幼牛��吹剿�魯雋艘豢諮��緩螅�仙�難垌�齙�訟氯ィ�夯罕丈狹耍�θ�納硤蹇�妓匙徘獎諳祿�１灸艿模�饕話呀��鱟。�獠趴吹攪慫�種薪粑盞囊┢俊！澳閼飧霰康埃　輩恢�竊諑釧�故竊諑鈄約海�韉難壑杏辛慫��！靶值埽�鬩歡ɑ崦皇碌摹！泵魎底牛�話尋閹�Ы簦�沽餃說男目梢蘊�諞黃稹！拔業惱�姑換鼓亍！彼�牧成賢蝗宦凍雋宋⑿Γ�還�瓤藁鼓芽礎�

BL的味道十足，如果單抽出來，真以為是哪篇耽美文中的段落。

一般來說，這類小說裡總有一個男人成為男主的朋友兼情敵，如果男主是光，他就是暗，如果男主是暗，他就是光。如《天廬》裡的維洛雷母和艾裡，《精炎》裡的修和帝瑟。但是在本書裡，明只是一個配角而不是情敵，他因為對摩薩的情義而守護著蕾雅。作者連三角戀愛都不願意寫，想必是要維護愛情的純潔吧？但是這樣一來，明這個角色就成了十足的陪襯，他是冒險隊伍裡的肉盾，除此之外，別無用處。

除了情人，肉盾這兩種生物以外，“大哥”這個角色也是女性YY小說裡必不可少的角色。《天廬》裡的薩拉司坦和本書裡的尼恩何其相似，一次次的將妹妹逼到絕境，卻在最後得到了原諒。“雖然我一直在傷害你，但是內心其實是愛你的”，女主角總是因為這種亂七八糟的邏輯原諒別人，因為在女性向YY裡，愛就是赦免令，一切罪惡都在所謂的“愛情”之下煙消雲散了。

情人，肉盾，大哥是《魔劍記》裡男人的形象，實際上也談不到什麼形象，只是三個符號而已。作者沒有興趣塑造人物，她需要的不過是一些拿來裝點的美型人偶。所以女性向的YY也終究是YY，儘管它沒有男讀者熟悉的爭霸天下左擁右抱！

一些女作者私下交流的時候曾經和俺說：YY怎麼了？你們男人能YY女性，咱們女性就不能YY男人？俺回答：這種YY實際上仍然是男權社會的遺風，男人以征服世界為光榮，女人以征服男人為光榮。看似將幾個小男人在手中捏來捏去，其實已經把得到男人的愛情當作女性存在的唯一意義。俺認為象卡門，郝思嘉那樣才是獨立自由的女性，而不是一個因為得到了廉價愛情就沾沾自喜的小女人。

回帖二

給作者單回一貼：

女性作者寫的小說裡，能超越YY的的確不多（不是貶低女作者，男作者能超越的也是鳳毛麟角），清水派和虐派雖然看起來是兩極，但是骨子裡一脈相承。好在也不是沒有，也有一些小說能讓人在庸俗化言情之外得到一些快樂。比如英吉沙的《衣櫥》等幾個短篇。

關於讀者未能象作者期待的那樣去理解文字資訊，的確是一個大問題。俺想這是兩個方面，第一讀者和作者的經歷修養不同，無法和作品產生共鳴。第二，作者本身掌握的詞彙不夠和表達方式不妥，沒有將自己的本意表達出來。

如果是第一種，那麼就要避免自己的作品過分小眾化，不要弄到跟朦朧詩那樣無人問津。如果是第二種，那麼就要多掌握一些詞彙，多修改。

另外俺感覺你小說裡套路化的東西太多，沒有什麼驚喜。比如雷雅的迷糊小魔法師的形象，實在是寫濫了，您不妨想想，除了“迷糊”“溫柔”“有犧牲精神”之外，還應該給她安排一些什麼細節，總之要讓她變成與眾不同的“人”。在辭藻上也需注意，應該力求不同，別人用過的橋段儘量不用，別人說過的臺詞儘量不說。

要讓讀者在你的小說裡不斷得到驚喜，讀者才有興趣讀下去，俺感覺千毒之王裡你就做的好的多。

——傻熊苯苯

書評區　書評3