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葬事宜。辦完喪事，再陪母親回到宜興；我因為這時靜娟姑母也病得厲害，所以便留在宜興侍疾，徐先生則在開學前獨自返回南京。到了11月初，姑母病重，父親趕回來照料，延到15日，她老人家竟一病不起，與世長辭。她和丹麟弟的逝世，使我傷心萬分。”

蔣碧微不在南京的這個冬季，徐悲鴻大多數時間都在他的畫室裡。畫室裡的另外一個身影，就是孫多慈。

這一階段，徐悲鴻主要進入油畫《孫多慈像》的創作。對於徐悲鴻，這只是他關於“孫多慈”系列的熱身之作，畫幅不大，畫面也簡簡單單，就是孫多慈的半身像。

徐悲鴻應聘來中央大學任教時，校方給他在藝術專修科安排了兩個房間，後來他搬出來住，但房間一直保留著，後來就改做了畫室。畫室內間是書房，一面牆靠壁有兩個玻璃書櫃，裡面堆放著徐悲鴻多年來蒐集的世界名家名作精印品。歐洲文藝復興時期的美術大師，像魯本斯、歌雅、門採爾、列賓等人的作品，他都有收藏。另一面牆上，掛的是他留學歐洲的兩位導師，法國達仰和德國康普的油畫作品，其中達仰是一幅油彩速寫人像，色彩絢麗，筆觸潑辣，色塊粗獷，層次清晰，給人以發自內心的震撼。孫多慈每每注目，總是驚歎不已。

相處時間久了，和徐悲鴻不再有師生間那種尊嚴的隔閡，孫多慈便頑皮地笑，說先生的畫與達仰的作品，有異曲同工之妙。“你們的畫都有一個共同點，就是在色塊縫中，隱隱約約，能看到青色的起稿線。油彩技法也非常相似。”

徐悲鴻並不回答，微微笑著，任她隨意發揮。　。。

六、　戀愛傾向（2）

更多的時候，孫多慈半躺在搖椅上，手裡捧著一本書，安靜得像一隻貓，只有徐悲鴻喊她坐正時，才忙不迭理理頭髮端正坐直。稍有鬆懈，就又縮了下去。那些天，孫多慈讀了不少書，像郁達夫翻譯的小說集《小伍之家》，小說《紙幣的跳躍》、《楊梅燒酒》、《十三夜》等，都是在這一階段讀完的。多數時候，畫室裡靜悄悄的，只聽得到徐悲鴻畫筆落在畫布上的聲音，和孫多慈一頁一頁翻書的聲響。時光像是凝固了，惟有透過窗戶斜射進來的日光，一絲一絲挪動位置，直到最後從屋內消失。偶爾徐悲鴻咳嗽兩聲，或者立起身捶捶腰，孫多慈便立刻從搖椅上站起來，或是倒上一杯水，或是削上一隻梨，遞過來，然後又小貓似的重新蜷到搖椅上。

孫多慈看書入神的時候，徐悲鴻反而會歇下筆，以別樣的眼光，細細地打量面對的這位小女生。有時候，他就想，該用什麼樣的詞來形容她呢？“內秀如玉”，可以，“外美如璞”，也可以。“蜜意如風”，可以，“柔情似水”，也可以。也許天下只要能有的相關詞語，放到孫多慈身上，都是其恰如其分的吧。想至此，他又不禁暗暗生笑，這是怎麼啦，已經年近不惑的中年漢子了，怎麼還會有年輕人的那種愛的衝動？但這種感情，他是絕不敢向孫多慈說出的，一方面是怕嚇著了她，從而破壞了自己在她心中的印象。畢竟還是個半大孩子，她對愛的深層意思，又能瞭解多少？另一方面，只要略略往深處想一些，夫人蔣碧微一臉怨氣的影子，就立刻浮現到眼前來。愛是要付出代價的，對於他這樣的名人，對於他這樣當年就充滿傳奇婚戀的名人，當真有必要再來一次改變？

他不怕世俗，但也不敢輕易逆世俗而動。

11月28日，星期五，下午3點多鐘，上海中華書局編輯所所長舒新城到南京中央大學拜訪徐悲鴻。

推開徐悲鴻畫室，舒新城一眼就看到了蜷臥在搖椅中的孫多慈。看見來了客人，孫多慈立即站了起來，臉上浮出淡淡羞澀。舒新城多看了她一眼，他的印象是，膚色玉白，身材高挑，舉止大方而得體。如果用一個字形容，他只能找到“純”這個字眼。