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爸爸快哭出來的樣子耶！”

我的存在價值竟然只能和那種蠢事畫上等號？那我下次認

真考慮離家出走好了……

“啊，對不起啦，我是開玩笑的。小直不在家我可是真的

很煩惱，半夜也不敢一個人去上廁所了……”

“那你就尿床吧！”

“對了對了，你們在一起兩個晚上有什麼進展嗎？我可不

是問你們去了哪裡喔？快講嘛快講嘛……快把詳細情形講給為

父的我聽聽看嘛……”

我抓起空罐扔向哲朗，才終於讓他閉嘴。

六月就這樣過完了。

那間個人練習室依然是無法使用的狀態，因為掛鎖的主人

還是沒有出現。雖然硬要撬開掛鎖也是沒問題，但神樂阪學姊

有言：“那樣違反比賽規定。”因為我沒能讓她在入社申請書

上簽名，所以那個房間的使用權還不屬於我，何況我自己也沒

心情擅自使用那個房間。

不知道為什麼，我身邊的所有人都不再問我關於真冬的事

，也沒有人告訴我她最後去了哪裡。所以我只能每天在屋頂上

練貝斯，慢慢磨練技巧，也學會了幾首新歌。

據說雖然比預定日期晚了幾天，真冬後來還是跟著父親一

起去了美國。不過這個訊息是我從週刊上看到的，不知道可信

度到底有多少。

她接受過檢查了嗎？決定要在哪裡動手術了嗎？

乾燒蝦仁那溺愛女兒的個性連我都能一眼看出來，要是他

終於受不了真冬一天到晚蹺家，說不定會乾脆在美國定居下來

。

也許我再也看不到真冬了。

乾燒蝦仁的芝加哥公演在日本國內也能透過衛星看到，表

演曲目中有拉赫曼尼諾夫的第二號鋼琴協奏曲。我本來有點期

待，不過鋼琴獨奏當然是我不認識的人。就算她手指已經康復

了，應該也不會這麼快就復出。

所以我關掉電視，回想起真冬那天彈奏的巴哈。平均律曲

集第一冊第一首，C大調的前奏曲與賦格——那是讓我找回貝斯

的不可思議力量，或許如今已經消失無蹤了。不過，音樂的力

量確實很偉大。仔細想想，只要將銀色的圓盤放進播放器，再

按下播放鍵——真冬就出現了。

音樂只是音符和音符的連結或疊合，不過是我們這些怕寂

寞的人類擅自將其解讀成各種涵義罷了。

真冬只寫過一封信給我。收到那封信時是星期日的中午過

後，看到寄件人是Mafuyu　Ebisawa（注：蝦澤真冬的日文羅馬

拼）時，我還久久不能置信。

信封裡只有一卷錄音帶，沒有任何寫了字的東西。我拿出

塵封已久的錄放音機按下播放鍵，喇叭裡流瀉出降E大調鋼琴奏

鳴曲哀傷的序曲。

貝多芬的降E大調第二十六號鋼琴奏鳴曲。

這是貝多芬為了因逃避戰火而分隔兩地的好友寫的曲子，

他也很難得地親自加以命名——

《告別》。

我什麼也沒說，就直接拿給哲朗聽；他是這麼說的：

“左手和右手的部分是分開錄音然後再合成的，所以說…

…她的右手應該還沒康復吧？”

“……嗯。”

不過，這的確是真冬演奏的鋼琴曲，我光聽就知道了。這

大概是用我