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上了政協委員以後，他才把這幅畫兒交給錢顥，並且把這幅畫兒的來龍去脈講了一遍。

錢顥聽了，大受感動，他無論如何也不肯要這幅畫兒，對馮爺說：“‘十年內亂’過去了，但是我唯一忘不了的人就是你。沒有你，我這條老命就沒了。這幅畫兒就算是我送給你，留個紀念吧。”

馮爺擺了擺手說：“這幅畫兒在我手裡已經焐了六七年，但我真的不能要。我是玩畫兒的，知道您愛畫如命，這幅畫兒失而復得，說明誰的玩意兒就是誰的，到什麼時候，它也跑不了。我覺得您留著它倒是更有意義，它是‘文革’的一個見證。”

錢顥點了點頭說：“你說得好，這幅畫兒失而復得，的確是歷史的一個見證，但它也是你拿東西換來的，它本來就應該歸了你。”

馮爺當然不會把這幅畫兒再拿回去，倆人爭了半天，錢顥只好把這幅畫兒收了下來，但是依然不肯讓馮爺空著手回去，從櫃子裡拿出一幅陳師曾畫的《芭蕉圖》，送給了馮爺，這是當年馮爺第一次到錢家來，看到的那幅在牆上掛著的畫兒。由於它的確可以當個念物收藏，馮爺收了下來。

說到這兒，得跟您交代一筆，這幅齊白石的畫兒，就是後來錢顥留給小湄的那幅《葫蘆》。

第十一章

為什麼馮爺執意要把這幅齊白石的畫兒還給錢顥？說老實話，他是想向世人證明自己玩畫兒不貪心。他幹嗎要證明這個呢？敢情馮爺在“文革”當中，意外地撿了不少“漏兒”，怎麼回事兒呢？

原來剃頭匠潘二爺潘來喜的大哥潘來福是造紙廠的工人。潘來福人稱福大爺，那當兒，有五十來歲。瘦高個兒，長臉兒，大眼睛。由於臉上沒有什麼肉，那雙大眼便顯得格外突出。北京人管這種臉形的人叫“大眼燈兒”。

潘大爺平生一大嗜好就是貪杯。他的酒癮之大，方圓十幾條衚衕都聞名。這位爺每天下了班便泡在衚衕東邊橫街的小酒鋪兒裡，有時一盤開花豆能喝到深夜。喝得看人出了雙影兒，這位“酒膩子”才腳底下踩著棉花，從小酒鋪兒出來，晃晃悠悠來到衚衕口兒的老槐樹下，清清嗓子開始唱戲，一會兒《失空斬》，一會兒《淮河營》，一會兒黑頭花臉，一會兒老生，東一句西一句，那嗓門兒奇大，聽著像踩死了貓。鬧騰那麼一兩個小時，他才回家睡覺。

他的家沒有家樣兒，除了一張木板床，倆破被子，幾乎沒什麼成個兒的傢俱，被子永遠不疊，屋裡也永遠散發一股酒味兒、煙味兒、汗味兒及身上的臭味兒摻雜在一起的味兒，臭氣烘烘的。您想跟這樣的“酒膩子”一塊過，娶十個老婆得跑十個。

福大爺二十多歲的時候，他爸爸潘爺從河北老家給他說了一個媳婦。那媳婦酸眉辣樣兒的，挺賢惠，可是跟這位大爺結婚沒幾年，就讓他給喝跑了。後來，廠子裡的同事又給他介紹了一個“二鍋頭”　16　，是副食店的會計，人家嫁給他，是看他為人忠厚老實。的確，潘大爺不喝酒的時候，倒也人模狗樣兒的。跟這個會計結婚以後，潘大爺變得規矩了許多，下了班不去泡酒館了，在家幫著老婆乾點兒家務，家裡歸置得也挺利落，一年以後，還跟這個媳婦生了個胖丫頭。

可是沒過兩年，同事結婚，他跟幾個同事喝了一次“大酒”17　，又勾起了他的酒癮。酒癮一上來，就又不是他了，他接茬兒泡小酒鋪兒，每天喝得昏天黑地，騰著雲駕著霧，鬧騰到深夜才回家。末了兒，又把這位“二鍋頭”給喝跑了。“二鍋頭”還不是一個人跑的，離婚的時候，把他們的閨女也帶走了。從那兒以後，他也死了心，這輩子還是在雲裡霧裡待著吧，上哪兒找喜歡“酒膩子”的女人去？乾脆就直接跟酒作伴兒了。

他喝酒拿什麼都能當下酒菜。三年困難時期，他每天兜裡揣倆生了鏽的鐵釘子奔小酒館，喝一口酒，吮拉一下鏽