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詩句〃微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。〃另唐《孟浩然集》序雲：〃浩然嘗閒遊秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會，浩然句雲：'微雲淡河漢，疏雨滴梧桐'，舉座嗟其清絕，鹹閣筆不復為繼。〃

韋應物（737…約790），京兆萬年人。少年俠氣，十五歲成為唐玄宗近侍，後因遭人輕視，入太學折節讀書。二十七歲出任洛陽丞，後因得罪權貴被迫辭職。後歷任滁州、江州、蘇州刺史，世稱韋蘇州。韋應物少年詩作張揚剛健，中晚年作品則沖淡平和，是中唐著名山水田園派詩人。

孟浩然（689…740），襄陽人。年輕時隱居家鄉鹿門山。後往長安，然屢試不第。隨後南下吳越，寄情山水。孟浩然布衣終老，其詩作自然平淡，與王維並稱〃王孟〃。

老王說〃高樹鵲銜巢，斜月明寒草〃勝於〃流螢〃、〃疏雨〃句，這個是有他的說法的。

〃寒雨暗深更，流螢渡高閣。〃〃渡〃字用在這裡是頗見功夫的。船渡於水，船尾的水面會有一道水波，但船過就消失了。螢光也正是這樣。飛螢是留下一道微光，而非一個光點，正類船渡於水的情形。另外，螢光〃渡〃是在樓閣之間的高處平平滑過，而非上下紛飛。古人的用詞，是很有意思的，仔細想想，這個字一用，成千上萬個漢字裡就再也尋不出個更好更形象的。寒雨入夜，高處的樓閣之間螢光滑過飄逝，雨聲與流光交錯，讓人怔怔入定。〃流螢渡高閣〃讓人如臨其境，不愧為韋氏名句。

〃微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。〃這句寫得近似白描，但也最見功夫。夜雨初霽，夜空中只留下幾抹微雲飄在銀河之間，疏落的雨滴偶爾滴落在梧桐葉子上，靜謐中天地更顯曠遠清朗。這句筆調清和平淡，但意境極佳，縱觀孟浩然詩句，此句也是上上之作。難怪一時間〃舉座嗟其清絕，鹹閣筆不復為繼。〃其實純以寫景而論，此句當為三句中最佳者。

〃高樹鵲銜巢，斜月明寒草。〃〃高樹鵲銜巢〃，細微的聲響和動作更顯出靜謐的氛圍，與〃疏雨滴梧桐〃有異曲同工之妙，而此句稍顯生機，更襯清寂；〃斜月明寒草〃，清冷的月光落在依依寒草上，冷清悽美。仔細體味一下，清冷寧謐的意境之中浸透著一種無法言說的落寞與孤獨，這種帶有情緒的氛圍正是前面兩句寫景之作所沒有的。馮正中落筆舉重若輕，白描之中蘊藏極深的情致，非因景而生感，而是將情帶入景中，這是與前兩句最大的不同。

總的來看，流螢句意韻流動，但境界稍小，未有悠長疏遠之感；疏雨句意境疏朗高遠，景緻清新如畫，但卻稍顯靜寞，少了一份生機。唯有〃高樹鵲銜巢，斜月明寒草〃集二者優點於一句，意境超然而不失生機。如果把這三種境界畫成國畫，三幅畫中的動靜生機就會體現得很明顯了。而更深層次的原因在於老王所推崇的〃一切景語皆情語〃。前兩句景緻清朗，但有所感而無所悟，〃景〃未落實到〃情〃上。馮詞在清靜之中更蘊含無言的落寞，深情款致，暗藏於近似白描的畫境之中。這應當就是老王所推崇此句的原因。

人間詞話之十九

【歐九《浣溪沙》詞：〃綠楊樓外出鞦韆。〃晁補之謂只一〃出〃字，便後人所不能道。餘謂此本於正中《上行杯》詞〃楊柳鞦韆出畫牆〃，但歐語尤工耳。】

晁補之（1053…1110），字無咎，號歸來子。濟州鉅野人。曾以文章受知於蘇軾，與秦觀同為〃蘇門四學士〃之一。

浣溪沙歐陽修

堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。

白髮戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似樽前。

上杯行馮延巳

落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外鞦韆出畫牆。

春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢裡佳