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》　求魔　傲世九重天　最強棄少　大周皇族　造神　將夜　殺神　神印王座　求魔　傲世九重天　最強棄少　大周皇族的渴望，最後就範於傳統道德。作者把兩個本來可以各自獨立的故事互動結合在一起，構成一個整體，兩個空間，兩組人物、兩組不同的人際關係和不同的情感追求，構成雙重現實內容。這種結構，減弱了作者有頭有尾講述一個故事的封閉性，使小說具有廣闊的社會內容，具有現代人的時空感。短篇小說還有三條或三條以上情節線索的。有時候，作者將三條以上情節線索交織在一起，大故事裡套小故事，如《被愛情遺忘的角落》。有時，則將幾條情節線交織平行推進，形成一種網狀結構，如王安憶的《小院瑣記》。一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。

情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的侷限性：①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的遊離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些侷限，是安排情節結構特別要注意的地方。

（二）散文結構

有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向**，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心絃的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現起、承、轉、合↑像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關係的設定很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯絡，很有點像散文的形散神不散。如孫犁的《荷花澱》、汪曾琪的《受戒》、《大淖紀事》，日本作家志賀直哉的《到網走去》，都屬這類作品。

散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關係，寫作的難度也就大一些↑放棄扣人心絃的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽↑雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

（三）心理結構

心理結構又稱意識流結構、情緒結構、心態結構、心理分析結構，是現代小說一種新興的結構方法↑不按事物的因果律和時空關係來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，透過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構裡，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地透過人物心靈螢幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現物件，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活