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是為周全行事，兩人會再去作家路複查，但很可能無功而返。

複查結果不出所料，舊宅早被推倒，地窖被土石填平將建成林蔭大道。

從開挖至今，施工隊沒有遇上任何古怪事件，倒有一些不死心的尋寶家來此再探，希望能找到尼古拉的財寶。

結果？

一枚銅幣都沒看到。

對凱爾西與歇洛克而言，與其說對尼古拉之秘的探索遭遇阻礙，不如說從血祭兇手的犯罪心理出發，對可能存在的兇案現場查詢陷入僵局。

「兇手不會輕易放棄借用尼古拉的力量。」

歇洛克換了個角度，將兩起案件的情況作了簡明扼要的對比。「兩起案件都有三要素。」

則在紙上寫下：

「古羅馬浴池遺蹟→附近有六百六十六隻兔子被殺放血→遺蹟地面的躺屍被紮了三刀（疑似是失蹤的布朗基）

地下萬屍洞五岔口→對應五個甬道岔口懸吊五具男屍→岔道口中央地面的躺屍被紮了四刀（疑似是失蹤的昆蒂娜，也不排除是身份成謎的康迪與夏農）」

「特殊的地點，一定數量的輔助祭品，與一個主要祭品。」

凱爾西提筆在「躺屍」上畫了一個圈：「比起購買六百多隻兔子，選定布朗基並拐走他更困難。主祭品的選定，一定存在某些共同點。」

布蘭基是英國男性，昆蒂娜是法國女性。兩人之前互不認識，為何偏偏是他們會被選為主祭品？

假定身份成謎的康迪與夏農是兇手，兩人與昆蒂娜接觸後選擇了她，又怎麼會選擇布朗基？

或許，留在兩處案發現場地面的尖刀扎痕能給出答案。

但是僅憑一條直線與一個十字架，暫且無法看出它們在表達了什麼含義。

歇洛克拿著兩份行程單，從時間上看，布朗基來到巴黎時，地下萬屍洞的慘案已經發生。

賓利表示沒見過康迪與夏農。除了前去紅燈區，布朗基此前的行程非常普通，進出的都是日常會去的地點。

「日常、日常。」

凱爾西輕叩桌面，「僅僅擦肩而過就認定將某人獻祭的可能性很低，而該是在不引人注目的情況下曾觀察過布朗基。」

布朗基勘察過酒廠，去幾家餐廳進食，還有陪同客戶去聽音樂會。

「劇院的可能性最大。」

凱爾西無需多解釋，劇院的人流量與與入散場前後的寒暄時段，提供給兇手暗中窺視的機會。

歇洛克靈光一閃，「劇院，是的，劇院。傑瑞，給你一個驚喜，你猜尼古拉夫婦的日常娛樂是什麼？ 」

「湯姆，你都這樣說了，那兩位一定喜歡看戲。」

凱爾西想到一種可能，「難道有傳聞，近幾年來在劇院見過尼古拉夫妻？」

「不是近幾年，是一百多年前。」

歇洛克表示沒有具體記載，他去借閱相關書籍時，從圖書管理員處聽了一些雜聞。「據說最後一次見到尼古拉夫婦，是1761年，在皇家歌劇院的拱門下。」

後來，皇家歌劇院毀於大火。

今年年初在原址上，新的巴黎歌劇院竣工落成。

「布朗基住在九區，距離巴黎歌劇院並不遠。他在巴黎呆了六天，去聽了三場音樂會。」

凱爾西不認為這僅僅是巧合，不由想起後世的《劇院魅影》，而巴黎歌劇院的地下會不會也藏著秘密？

歇洛克也想到了血祭兇手選擇獻祭場的特性，一個有特殊意義的場所，通常在地下隱蔽處。

「巴黎歌劇院是近幾年重新再建，理論上，兇手可以趁著施工時期探明其地下結構。」

兇手已深入過掩埋屍骨的萬屍洞，也有可能熟悉其餘地