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的朋友小貓王，曾經這樣評價小四：“你不要看他（小四）是個好學生，你如果惹了他，他會和你玩真的！”

小貓王看得很準，小四的確不是混社會的人，混社會的人沒有所謂的原則和“不可以”，他們圓滑世故，懂得現實世界的遊戲規則，就像羅大佑在歌裡唱的那樣：

“這個世界有著它獨特的遊戲規則：你對我笑一笑，我跟你握握手；臉上你看不到，心中要算計好；好像是為大家，其實是為自己；有時候你會輸，有時我會贏；最高原則是有自知之明，最少投資多一點收穫；別說你不在乎，別說你死要面子，我們的目的可能都一樣……”

《牯嶺街少年殺人事件》：不要幻想中（3）

從中我們不難看出，現實的人們頂多只是氣急敗壞、虛張聲勢，很少會主動做出傻事。真正主動殺人的人，都是生活在現實之外的，他們是憤青、是“無知者無畏”的文盲，當然還有像小四這樣不懂現實的無辜少年。

正是對現實的茫然和不知所措，小四才錯誤地將自己全部的希望都寄託在小明身上。當最後的希望破滅之時，他也只能親手埋葬自己。小四的悲劇就在於現實經驗的缺失，在於他無法正確地理解環境。他的天真善良與這個現實是格格不入的，和小明的想法也是格格不入。

小四第一次見到哈尼的時候曾經說：“如果你寫封信給小明，就不會發生這麼多的事。”他以為小明如果知道哈尼的訊息後，就不會和別的人好。然而，在哈尼之後，小明有滑頭、小虎和他；在他之後，小明還有小馬，也許還會有小杜、小王，總之小明就是這樣現實的女孩——錯了，是女人。

“愛情是這個社會壓力中最好的、最陰險的、最有效的工具。”德意志的鬼才導演法斯賓德（Fassbinder）似乎早有預言，而小四正是死在了現實社會的一個陷阱之中，那就是功利的愛情。

當他最後試圖透過“這個世界上只有我能保護你”這樣稚嫩的話語，向小明最後一次表白自己的時候，他才發現從一開始他就是錯的。但此刻他的內心早已打上了死結，所以只能用自我毀滅的方式終結了青春。

看到小四和小明的悲劇，我真想對所有處於青春期的孩子們說一句：

這個世界根本不需要你們寧為玉碎不為瓦全地獻身和證明！這不是你們應該承擔的責任！可是一旦你做錯了，現實就會像鐵面無私的裁判，毫不猶豫地亮出紅牌，將你罰出場外，施予你重刑，就像對待小四一樣——剝奪了他15年的大好年華。

我們其實都是一樣的，經歷過生如夏花的學生時代，但是長大終究是難免的，不管願意與否，我們還是要了解這個世界。

而小四卻不懂這個道理，他依舊在勾勒著自以為美好的藍圖。他漠然地無視藍圖之外的一切東西，並妄圖將那些現實的東西一腳踢開，於是他用棒球棒打碎了教員休息室的燈泡，用匕首在小明身上宣洩著自己的不滿。

與之相反，曾經最肆無忌憚的小痞子滑頭，最後竟變成了打不還手、罵不還口的老實人。

也許，小四的悲劇，還源於他對偶像的盲目崇拜和幻想。

處於這個年齡段的小孩子，總是不乏偶像崇拜的，想一想誰不曾有過對某個人痴迷到朝思暮想、茶飯不思的時候？而一旦心目中的偶像某一天轟然倒塌，這種打擊是不可想象的。對於心理承受力脆弱的小四而言，更是致命的。

師長、父親和哈尼，這幾個偶像的連續倒塌，讓小四不知所措。於是他不顧一切、螳臂當車地阻止最後一個偶像小明的消失。也許，他對小明的愛只是一種自我滿足和依靠，他必須要找到一面旗幟，就像堂吉訶德出征之前也必須要找一個相對好看的村婦，作為自己假想中的公主。

從這一點來說，堂吉訶德