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但後來他想明白了！

年齡和閱歷這種漏洞，放到自己這個十七歲的少年身上，當然是一個巨大的漏洞，可是……那又怎樣？

難道自己還要非得等到五十歲的時候再把《送別》拿出來？必須跑一趟黃土高原，才能拿出《黃土高坡》和《信天游》？去過莫斯科才好寫出《莫斯科郊外的晚上》？

那麼，以他自己的長相，以及將來肯定會相對順利的發展道路，他得怎麼解釋《我很醜，可是我很溫柔》這首歌呢？他從小在城市裡長大。國民神曲《苦樂年華》又該怎麼解釋？不是女人就不該寫出《女人花》和《一個怕黑的女人》？是不是非得等到李宗。盛那個年紀，才能寫出《越過山丘》？五好少年寫《假行僧》和《一無所有》。是不是也會讓人覺得太不可思議了？不去一趟臺北的話，是不是《冬季到臺。北來看雨》就一輩子都不要出現了？

別鬧了！

我愛寫什麼就寫什麼，我想拿出哪首就拿出哪首，誰愛質疑什麼，就讓他質疑去好了！

又能奈我何？

比如《送別》，不說曲子，單純說歌詞，這等淒冷哀婉的小令，簡直是令人黯然低徊的老境，怎麼可能是一個年僅十七歲的小屁孩寫出來的？

但是，我就寫了，你能怎地？

抄襲麼？那拜託你找一下，我抄了誰的？

代筆？那麼有誰會那麼傻，寫出這樣足可以一首歌吃幾十年、乃至有可能名流千古的作品了，居然送給別人，自己甘居幕後，不求名不求利？以李謙的出身和身家，又有什麼資格可以讓一個擁有這等才華的人甘願送上自己的傑作？

即便這首歌是抄襲或者代筆，那麼其它的歌呢？那麼多歌，李謙得費多大力氣，找多少人才能代筆的過來？——李謙手中所有的，可是一整個時代、長達三十年甚至更久、無數人心血凝聚、大浪淘沙選出來的精品中的精品！

所以……如果要有人能猜到我是穿越，那你就猜去好了！

所謂人紅是非多，李謙知道，即便自己不出道發歌，只做幕後，自己的名字，在相當長的一段時間裡，可能並不會被廣大歌迷關注，但哪怕是隻憑藉給廖遼的那幾首歌，就已經足夠讓自己在音樂圈內部聲名鵲起了，某種程度上來說，這也是在紅。

要不然，華歌那邊不會因為自己的加入，就心甘情願廢掉五行吾素那已經制作到一半的新專輯，而何潤卿也犯不上為了要到自己的一首作品就找到曹霑那裡，還使出了討人情債的方式？——說到底，這不就是紅了麼？

既然紅了，是非肯定是免不了的！

十七歲的自己寫出《送別》固然啟人疑竇，寫出《野花》、《執著》和《未了情》就合理了？擱在這個年紀，說實話，連《讓我們蕩起雙槳》都絕對算是超越年齡的神作了！

誰都不傻，別管你將來有怎樣花樣百出的解釋，人家該懷疑的還是會懷疑！

所以，乾脆就不要管它，我想寫什麼就寫什麼，我想寫哪首歌，就寫哪首歌！

時間一長，我的作品就在這裡，而且一首接一首，而且每一首都成色極高，而且出一首火一首……你還要懷疑什麼？

想明白這個，立刻念頭通達。

當然，這些個想法，李謙是不可能跟廖遼說的，也不可能說給任何人聽。

所以在這個時候，當廖遼有些激動地再次開口說：“你這還不算打人家臉？是，你沒針對過任何人，但你這首《送別》一拿出來……你能想象得到嗎？沒有人能說不好，只要他多少懂一點音樂知識，有一點文學素養，他就沒膽量說這首歌不好。但是，你想象一下，一大幫圈內著名的作詞人、作曲人，甚至是一幫老頭子，只要被人問到，就必須得誇這首歌……你