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映廳內，在這段表演裡，都感受出來丹尼爾的功力所在。

“他是個奇蹟，不是麼？”

“也許，這就是天才，上帝垂顧之人。”

在劇情稍緩的時候，下面開始有短促的交談聲音——無論是影評人還是電影記者，其實基本上不論是什麼樣的電影，在他們處於工作狀態的時候，都很難完完全全地沉入進去，這也是製片方在舉辦專業試映會的時候，最大的難題之一。因為一些電影，如果你能夠沉心進入其中，都能感受到一百二十分的魅力，但是受邀而來的影評人和記者，大多數僅僅只能感受到六十分，剩下的四十分，則完全依靠電影理論和固有的評判標準來衡量——這是一種扼殺創新的潛意識行為，它就是這麼存在著的。

接下來就真的是他的獨角戲了。

一個鋼琴師如何一步一步地淪落成亡國逃難的人。

骯髒不合體的造型、越來越突出的顴骨，還有那種充滿了溫和的浪漫的眼神，如何變得畏縮、麻木。

造型和表演在這裡結合地完美無缺。

斯皮爾曼被反鎖在房子裡以求安全，是丹尼爾新的一段爆發。

觀眾幾乎可以眼睜睜地看到，一個尚算體面的藝術家，如何從有了一個棲身之地的安心，到不安、沉默，然後缺少食物，缺少水，缺少交流，最後成了一個命懸一線的鬍子拉碴的荒廢之人。

當炮火轟擊這座被反抗之人充斥的避難所之後，斯皮爾曼不得不逃離了。

“波蘭斯基真的很大膽。”

哈維邊上坐著的就是史蒂文。斯皮爾伯格，一位拍過《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒名單》的大導演，後者他甚至多次希望波蘭斯基能夠執導，卻最終沒能得逞。

“什麼？”哈維輕輕側頭過去。

“你沒有發現麼，這麼大的一個主題，這麼沉重的題材，這麼冷清的拍攝方式，他居然真的敢於依靠一個角色來塑造整部電影，丹尼爾的獨角戲太多了，如果不是波蘭斯基的手法足夠**，我甚至都想要去懷疑，他是不是找了個大房間，然後放上了不同的背景板，然後找了個演技高超的人就在這個房間裡，表演出了整個故事，難以置信。”

哈維看了一眼史蒂文的表情，沒有譏諷，而確實充斥驚歎之感。

他低聲笑了一下，“然而，他確實找了個了不起的獨舞者，不是麼？”

納粹的軍官對斯皮爾曼的最終拯救，以及他自己最終的結局，既不是幡然悔悟，以錯證錯的世俗戲碼，也不是你救我，我救你的和解寬恕和生命交易——只是因為，它就是這樣，斯皮爾曼就是被一個個體的納粹軍官救了，而納粹軍官則死在了戰俘營裡。

這是整部《鋼琴師》最鮮明的特色。

誠實！

誠實的不像是一部電影。

幾乎缺乏電影的一些重要要素，比如層出不窮的衝突，情感的烘托和渲染。

“一部半紀錄片。”

一位記者楠楠自語，在電影即將結束的時候，開始醞釀自己的稿子應該怎麼描述這部電影。

然而不論如何，丹尼爾將得到誇獎。

他們很明確地感受到，丹尼爾。桑德勒的奇蹟還將繼續，這不會是他的滑鐵盧。

……

如丹尼爾所承諾的，這些大腕們看完電影，沒有采訪，沒有拍照，丹尼爾一一表示感謝，約好再見，或者參加誰的聖誕派對，誰的生日聚會等等，然後將他們送上車。

哈維。韋恩斯坦是唯一留下來的人。

意義明確。

蒂姆。羅蘭委託他來為這部電影做公關，好機器影業做發行，前者幾乎就意味著奧斯卡，或者加一個金球獎。《鋼琴師》正式上映在3月份，踩著奧斯卡的線上映，意圖