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從這裡往後，羅曼開始展開了一副亂世眾生相。

晦暗的人群、尋找丈夫的瘋女人、被捕的亨瑞和得勢的伊茲查克——以及對面樓裡被丟下的輪椅老人，和將在電影多次被表現的槍殺——不是因為你是反抗組織，也不是因為你對當局做了什麼，僅僅是今天輪到你們上路，僅僅因為你們的血統來自猶太族裔。這種屠殺總是不斷在訴說著荒誕的情緒，人，似乎不再是人。

接著斯皮爾曼和他的家人不得不被趕進猶太區，接著，就是集中營。

在接下來的輕描淡寫中，斯皮爾曼的父母、姐妹、弟弟消失在他的生命了，猝然而冷清。沒有絲毫的觀眾認為的煽情橋段，這種處理甚至稱得上乾脆利落，而他們的死亡則表現的如此默然隱晦。

就像，就像那些年代在集中營中死亡的數百萬猶太人一樣——哪怕斯皮爾曼家進入了電影，也沒有例外。這些猶太人就是這麼毫不壯烈、沒有任何戲劇衝突的走向了沉默、黑暗和死亡。

一個波蘭人偽納粹在最後時刻救下了斯皮爾曼的生命。

也許他是出於能夠挽救一個聲名卓著的國家鋼琴家的虛榮感，也許是一念善良此刻乍現，斯皮爾曼被一個偽納粹救了，不是地下組織，也不是猶太平民——波蘭斯基的這個設定，顯然意圖模糊掉身份和善惡，破除群體的符號。

哈維。韋恩斯坦看到這裡，已經確定無疑這是一部優秀的。足堪競爭明年的奧斯卡最佳影片的作品。但是丹尼爾。桑德勒的表演應該才剛剛開始，鋪墊結束了，　時代展現了，接下來，就是這個鋼琴師如何在這樣的時代裡踽踽獨行，掙扎求存，他將遇到什麼人，他將經受什麼磨難——哈維覺得自己有一種發自內心的期待。

這裡面的表演和最近一年看到的《俏佳人》的埃米特，《魔戒》的萊戈拉斯，《諜影重重》的傑森。伯恩。《希臘婚禮》的伊恩。米勒都完全不同。

在《鋼琴師》裡，即便是前期較為平淡的時期，哈維也能感受到丹尼爾內心的深度和厚度，平淡但是不淺薄，漠然但是不蒼白。

這是丹尼爾的成長之作。

哈維似乎能夠想象得到，為什麼丹尼爾會為這部電影遍邀業內好友，來捧場——儘管因為這部電影在北美沒有太大票房威脅力，導致大家在選擇來或者不來的時候，沒什麼顧慮。但是丹尼爾將這部電影視作自己的表演藝術的新階段。並且向在座的人傳達出這個資訊，這是一種驕傲但是自信的心態。

至少，目前為止，他是成功的。哈維瞥了周邊的幾位大導演、ceo和媒體主編。

果然，在斯皮爾曼回到空無一人的猶太區，遇到藏在鋼琴臺下的倖存者這段時間，丹尼爾獻上了本片第一段堪稱“藝術”的表演。

他的每一個踉蹌、每一個眼神所向。每一個茫然四顧，每一句失神的絮叨——在空蕩破碎的背景裡，就像是在跳一支獨舞。或者，彈一曲悲愴的鋼琴曲。

阿德里安。布勞迪的表演相較丹尼爾略遜一籌之處，在這裡表現的最為明顯，脫離造型、語言、對手，丹尼爾依舊保持著力度、感染力和濃郁的情緒，但是當年28歲的阿德里安沒有這份功力，他的天生才華讓他能夠在眾多幫助下將人物和時代契合，但不足以讓人物本身照徹時代。

但是丹尼爾可以——為什麼他說這是他在表演上的迴歸和昇華，因為此時此刻，斯皮爾曼這個人物不再是無法看見的背景光，而是一盞處於中心的冷色調大燈。前者以人性輝映時代和歷史，然而終究只是一種渲染、一種說明，但後者卻截然不同，人性之光照徹時代，引人注目的就是更加深層次的塑造和宣示。

在做之人，包括導演和影評人，大多數是具有較高鑑賞力的，略遜一籌的媒體在敏感度上卻又超過一般人，所以整個放