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玄宮出土的微型木俑、木馬即是這種制度下的表現形式。

木俑不同於金銀器物，極易變質腐爛，在處理和儲存上就需格外費心。從國外對出土木俑的處理情況看，大多採取冷凍的方法，即把木俑放在零下200c的氣溫中，將水氣脫去，然後放在玻璃箱中儲存。

這樣的條件，在當時的中國並不具備。儘管到了&ldo;可上九天攬月，可下五洋捉鱉&rdo;的時代，但面對一堆腐朽黴爛的木俑，白萬玉老人卻失去了攬月捉鱉的氣概，只能老老實實地按二十年代跟斯文&iddot;赫定和安特生等西域探險時所學來的土辦法進行技術處理。

他在地宮內升起火爐，把白臘放在平底銅鍋內熔化成液體，然後將木俑一個個放入銅鍋，進行&ldo;臘炸&rdo;。小木人描著黑眉，染著朱唇，神姿活潑地在蠟鍋中跳動，如同宮廷中的舞蹈，令人心馳神往，拍案叫絕。但這種歡樂之情不久就被痛惜所代替。用蠟浸泡的木俑，拿出銅鍋之後，隨著水氣的蒸發，逐漸收縮變形，一個個活潑可愛的少男少女，瞬間變成了面目奇醜可憎的老翁老嫗。白老的一番熱忱張羅付之東流，不管他多麼痛心疾首也已無濟於事。這座皇陵發掘的悲劇，剛剛拉開帷幕。這些&ldo;少男少女&rdo;的瞬間變態衰老，只不過是這場大悲劇中的一個小小序曲罷了。在不久的歲月裡，將會有重場壓軸大戲開演。不過那時已容不得他在臺下觀望和流淚，他將和他的夥伴一同登上舞臺，和三具骷髏對話，將悲劇推上極至。讓歷史為之哭泣讓人類為之震撼和銘記。

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