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美術,秦代的雕塑工匠們還只能根據祖傳的經驗,自己的觀察和體驗來
從事勞動。因此,參差不一的藝術作品便在這個時代中同時出現了。
秦俑三坑的陶俑清楚而明晰地告訴後人的是,這是一個範模分作、組合
安裝的組合體,這個組合體的製作過程,跟用零部件組裝一臺機器幾乎沒有
什麼區別。藝術創作本來是一種高階而複雜的思維活動,如果不是其中有藝
壇高手作巧妙精到的處理,陶俑勢必會成為各部規格不一,整體不能配套的
拙劣作品。
還有一個不容忽視甚至是極為重要的因素是,在秦代嚴刑厲法的惡劣勞
動條件和生存環境下,工匠們的藝術勞動帶有很大的被動性,其對作品的熱
情和創作激情也必然受到極大的壓抑。從留傳至今的史料和秦俑坑考古資料
表明,建自秦王朝統一前後的兵馬俑坑,在這裡從事藝術勞動的人群,除秦
國原有的藝術人才外,絕大部分都是以徭役的形式徵發自六國的工匠。由於
陵園的工程量極為龐大,除了工師(師傅)領導的工匠外,同時還把有技藝
的&ldo;工隸臣&rdo;也編入其中。於是,在這些成分複雜的人群中,有相當一部分
心懷國破家亡之恨,遭遇家世零落之難,身受鞭笞奴役之苦,常存懲罰治罪
之憂,因而把陶塑的燒制不是當作一門藝術創作,而只能是當作一種苦役來
完成。由於工師和官吏們嚴格的監視和要求,這些在心靈上受到壓抑的民間
藝術勞動者,不敢過多地隨心所欲,讓陶俑缺陷百出,更多的是把自己的情
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