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功的神情。那衣紋隨體曲折、髮帶翻飛的真實描繪,無不又為性格的刻畫起
到了輔助作用。正是在藝術表現形式上巧妙地處理了靜與動的關係,就使得
從大場面的鋪排到個體形象的塑造更趨和諧,從而取得了完整統一的藝術效
果。
這種藝術效果整體地反映出來,就形成了獨特甚至有些奇特的風格。從
秦俑三坑所反映的內容看,既不同於送葬的&ldo;芻靈&rdo;,也不類於一般的隨葬
俑。因為它不是縮小了比例的小件,也不是放大了倍數的個體雕像,而是追
求真實的塑型。就仿照現實生活中人與馬的原形而塑造出的秦俑來看,這確
實屬於一個時代的奇蹟,其創作技巧也是極為罕見的。就其創作手法而言,
如果說採用的是&ldo;圓雕&rdo;法,似乎不太貼切,採用&ldo;泥塑&rdo;法,又不全在乎
情理。因為秦俑重在於塑,而且還是一種特殊的塑法。這種特殊性表現在,
俑身並非以木軒草繩為骨,用黃泥一點一點地新增,或者一點一點地削減,
而是採用泥條盤築,用多型多式的範模,透過貼、捏、刻、劃成型,再經窯
燒成陶,最後繪彩才成為一尊塑像。從表現形式上來看,秦俑所透視出的主
要是塑和繪而不是雕,由此也可稱為&ldo;塑繪&rdo;。鑑於這種&ldo;塑繪&rdo;同&ldo;彩塑&rdo;
又有區別,所以恰當的稱呼似應作&ldo;陶塑&rdo;。在中國雕塑史上這種由秦俑開
始的藝術手段,成為一個時代的標誌,它標誌著雕塑藝術完全從裝飾工藝中
獨立了出來,並開創了以人為體的藝術表現的先河。就其以寫實的手法塑造
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