第七十三章 當作家前是職業殺手(第2/3 頁)

中就打破了這個規則。”

“第二條規則，偵探不得使用超自然力量，宮野美香的《人頭落盡之時》打破了這個規則。”

“第三條……”

藤原圭每擦去一條，都會說出一個已經打破了規則的著名作品，直到十條全部從黑板上消失。

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“這些所謂的規則，都是一些庸才根據一些已經獲得成功的作品，管中窺豹之後得出的一些自以為是的言論。而現如今盛傳的社會派作品中不應出現複雜詭計，也屬於這一類的暴論。如果你們相信這種言論，那麼最終你們也只能寫出《白夜行》的彷作，永遠無法擁有一部真正屬於你們自己的作品。”

底下沒什麼聲音，而金木龍一則下意識地攥緊拳頭，為藤原圭暗自叫好。

說的沒錯，藤原君！推理小說裡弱化詭計，那還能算推理小說嗎？那樣的小說狗都不看！

“當然，如果有人覺得推理小說非複雜詭計不可，那同樣愚蠢，再說一遍，寫作沒有一定之規。無論你是一開始就揭示謎底，還是將謎面掩藏在最後；無論你的謎面是殺人手法，還是殺人者身份，亦或是殺人動機，都可以。你們的目的只有一個，那就是吸引讀者，讓讀者對你的作品產生期待與好奇。”

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金木龍一：“咳……”

“但是我也理解，對於新人作家來說，詭計的設計是創作推理小說最難的一環。”藤原圭看著眾人道，“所以我姑且說一些詭計的設計方法，給大家參考用。”

“利賀田……”藤原圭忽然看向利賀田奈奈子，“不用我說的每個字你都記下來。”

利賀田奈奈子就像個起居郎似的，恨不得把藤原圭說的每個字都記下來，藤原圭在上面說的口水四濺，她在下面筆尖都要蹭出火花。

“好……”旁邊有人發出笑聲，利賀田奈奈子的臉頰變得更紅了。

“不過接下來我說的，你們可以適當記錄一下，或許會對你有幫助。”藤原圭道，“推理小說中的常用詭計，主要分為以下幾種型別……”

“首先是關於犯人身份的詭計：犯人或共犯者可以變成受害者來逃脫懷疑，也可以打扮成受害者，或者犯人和受害者本身就是同一人，透過傷害自己來達成某種目的；可以二人一角，比如說著名的孿生子詭計；也可以一人二角，一人三角，透過化妝等手段來飾演不同的人，從而達成目的……”

“犯人的身份可以充滿意外性，可以是警察和法官，可以是桉件的敘述者，可以是兒童、老人甚至智障，甚至可以是動物實施謀殺。”

“其次是關於作桉現場的詭計，最廣為人知的就是密室詭計。犯罪時，如果犯人不在室內的話，可以採用以下方法塑造詭計。”

“比如室內機關，或者從門窗縫隙殺人，對了，絲線是一種很好用的工具。也可以在密室外殺完人後在轉移到密室內，也可以是自殺偽裝成他殺……”

“如果犯罪時，犯人在室內的話，可以……”

“再然後是時間方面的詭計……”

“兇器毒藥的詭計……”

“讓屍體或物體消失的詭計……”

“鏡子詭計……”

“視覺詭計……”

“法律詭計，比如偽裝成正當殺人或是利用一事不再理原則……”

“童謠殺人……”

“催眠殺人……”

“迷宮殺人……”

“交換殺人……”

藤原圭滔