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，應運而生的。詩歌就像是詩人在舞臺上的心靈獨舞，但如果觀眾已無心欣賞，那麼舞姿再優美也難以打動他人。文學史不是隻由天才們推動的，時代和大眾的思潮變更直接推動了文學的發展。文學最終是屬於它所在的時代的。那個年代已如孤帆一般在歷史的煙波中離我們遠去，只留下了一個遙遠而優美的影像。現在假使有人寫詩有若太白、填詞比肩東坡，即算是詩詞華章美絕、題目不誤，亦已經無法引領這個時代的文學大潮了。

人間詞話之四十一

【馮夢華《宋六十一家詞選序》謂：〃淮海、小山古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。〃餘謂此唯淮海足以當之。小山矜貴有餘；但稍勝方回耳。古人以秦七、黃九或小晏、秦郎並稱；不圖老子乃與韓非同傳。】

這裡可以看出老王的某些審美傾向。小山詞對他來說，意境稍顯狹小而不夠開闊，抒情略顯矜持而不夠揮灑。其實這是仁者見仁，智者見智了。小晏之詞幽婉纏綿，一步一傷情，其詞才也是不可多得的。

看看歷來為人所賞的一首《臨江仙》

臨江仙晏幾道

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

首句〃夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂〃別有深意，值得玩味。夢見何人，又因何醉酒呢？夢是甜蜜的，而醒來後卻是〃樓臺高鎖，簾幕低垂〃，空見舊居不見舊人，其傷可知，其情可憫。〃夢〃是這首詞一根暗藏的線索，也是全詞迷離悵惘基調的根基。〃去年春恨卻來時。〃語承〃夢〃字，詞人像是要開始緩緩敘說這個夢境，但他並未開始就明說，只是說去年春恨再上心頭。春恨為何？當是離別。〃落花人獨立，微雨燕雙飛〃此句妙絕。花落傷春，正合春恨，和上句接的巧妙。落花紛飛，雨中人孤單佇立，望燕子雙雙飛去，更添感傷。落花無語，微雨有聲，詞人形單影隻，燕子繾綣雙飛，對比極鮮明。此句意境極美而蘊含著無盡的落寞孤獨，歷來為人稱許。其實這句並非小晏首作，五代翁宏《春殘》有〃又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛〃的句子。但這首詞讓〃落花人獨立，微雨燕雙飛〃彷彿重獲新生，那種永恆的意象承載了詞人無盡的思念苦楚，由此方始成為傳世佳句。

〃記得小蘋初見，兩重心字羅衣〃意承上闕，詞人始解鴛夢。歐陽修《好女兒令》有〃一身繡出，兩重心字，淺淺金黃〃的句子。小蘋是晏幾道友人家的歌伎。初見傾心，更著〃兩重心字〃之衣來表現愛意之篤。〃琵琶弦上說相思〃，纏綿過後只是離別，寄情琴絃，相思無盡。末句〃當時明月在，曾照彩雲歸〃，暗隱此境即首句〃夢〃之境，夢境中飽含悵惘感傷之情。夜空的雲是沒有色彩的，〃彩〃當指衣裳之彩。當時明月懸空，佳人身影若彩雲般歸去。而一夕歸去，卻是不復重返。用〃彩雲〃作喻，正是說伊人飄忽不定，蹤跡難尋，而又亦幻亦真，讓人慾喜還悲。全詞結構緊密，意境渾然，語言淺近卻蘊意極深。說小山詞〃淡語皆有味，淺語皆有致〃非無來處。

小山詞語言淺淡，亦意蘊婉轉，情致動人。淮海詞與小山詞相比，語言更顯工麗，〃淡語皆有味，淺語皆有致〃的評價反而更適合小山詞。淮海詞意境更悠遠，抒情更灑落，相形之下小山詞的蘊意顯得含蓄，因而老王說他〃矜貴有餘〃，但這不算是什麼缺點，而更應該說是他的風格。兩人詞作均情意深摯，其中的清麗可人之態多有相似，說他們同為〃古之傷心人〃也恰如其分。由此看小晏秦郎並列也並非有太大不當。但我覺得黃庭堅的詞確遜於秦觀，秦七黃九不止是數字上的差別，而且更是級別上的差別。

人間詞話之四十二

【人