134.炒一本(第1/8 頁)

“怎麼啦？”

看著發呆的周杰侖，許鑫納悶的問道：

“有什麼問題嗎？”

“呃……”

周杰侖回過神來，本能的先搖頭，接著問道：

“你剛才說……什麼我的劇本要比你設計的劇本票房好？什麼意思？”

“意思是，如果故事線條簡單、單一一些，不要那四種結局，而是平鋪直敘，一個故事到底。那麼，以你的號召力，歌迷的消費情緒這些來講……這電影應該會賺錢。但賺多賺少就不好說了。”

“……然後呢？”

“然後？要是用這個劇本，那麼就會顯得複雜一些，票房反而不好把控。就是說……一部電影是有黃金時長的，明白麼？開頭、結尾，這是兩個觀眾注意力的黃金期。同樣情況下，觀眾記憶最深刻的就是這段時間。”

“嗯嗯……”

“可我改的這一版，其實最黃金的地方都在細節與四種結局錯綜複雜看似一體，但實際上卻完全分開的構思。而它的出現，是在電影中期。所以，這個故事基調會稍顯複雜一些，並且，如果用這四種結局的拍攝方法，每一個結局的片段，其實對於影片而言，都有著一定的突兀性。

它不是說脫離劇情本身，而是觀眾會有種……誒？上一秒不還好好的嗎，怎麼下一秒突然會這樣子的既視感。所以，在這邊的處理，要做到非常非常細膩才行。要做到乍一看，故事是單線性敘事，但實際上已經在鏡頭的轉換之間，給出了四種結局每一種的伏筆與線索。但就算是這樣……你這個劇本也有一個很天然的劣勢……或者說致命傷無法改變。”

“是什麼？”

“節奏。”

許鑫一針見血的指出來了整個劇本最大的劣勢：

“你的劇本節奏從晴依吻了你之後，就會沒有任何轉折的變快。尤其是到最後面那一段，阿寶他們指出你在舞會那天后從頭到尾只有你一個人在跳舞，你忽然明白了所謂的路小雨是“不存在”的人之後，到你從父親那得知路小雨是誰，以及後面一系列的事情。

節奏都開始變得特別快。你快，觀眾的思維就會跟著你變快。這種類似時空閃回的方式，就會讓人的邏輯線產生混亂。會不懂，會茫然，會一處想不通後又被你帶入到下一個矛盾點……無數的矛盾開始堆積，最後哪怕你的故事線單純而清楚，觀眾也會冒出來“我看了個啥”的既視感。所以，這很考驗觀眾的領悟能力。懂了麼？”

“可這才是穿梭時空的驚喜與意外啊~就像是我做音樂，最重要的是什麼？驚喜，不同的風格，混搭、裁剪、在大家以為我要啦啦啦啦的時候，我忽然喔喔喔喔~……”

“但這是電影。”

許鑫搖了搖頭，很認真的看著友人，一字一句的告訴他：

“導演的職責，是首先要給觀眾講明白一個清晰的故事。從開始，到結束。你要帶給觀眾一個故事，一個主線清晰明瞭的故事。在所有既定線索都清晰明瞭，觀眾從開頭看到結局不會產生任何表面上的不適。同時與你的主線故事產生共鳴，讓他們以為“哦，這樣啊，我懂了”的感覺。“

“呃……那不就不精彩了嗎？”

“精彩的是故事本身，而不是某個電影某個橋段。你現在追求的是用這種超時空穿梭的閃光點，來讓觀眾引起共鳴。但實際上這就是最大的錯誤。電影，看的首先應該是主體。主體的故事脈絡清晰明瞭的同時……這就好像咱倆都在唱歌。同一首歌，我只能保證唱出來，但你卻可以往裡面新增自己的東西。明白了沒？”

見周杰侖似乎還沒懂，許鑫撓了撓頭，忽然找到了一個很形象的例子：

“電影就是人，是一個個體。就比如咱倆吧。你看你小眼睛單眼皮薄嘴唇長的這