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工作。有時他邀朋友來共進早餐，一起談天、散步。只有自己一人時則從早到晚專心作曲。晚8點晚餐，晚餐後與客人談天或是自己讀書。晚11點進臥室，就寢以前處理一些信件，讀點書。僕人阿列克賽辦事井井有條，一切生活瑣事作曲家都不必操心。

散步是每天必不可少的事。他在村裡散步時看到林中木房破爛不堪、矮小陰暗，非常同情那些過著窮苦生活的村民。他發現雖然這些人過著貧苦的日子，但他們並不抱怨，無論男女老少都顯得很快樂滿足。他被這種善於忍耐、堅強而又樂觀的精神深深打動。當他看到這裡一所學校也沒有，他深深同情這裡的孩子們。他覺得自己應該為他們做點事。於是，柴可夫斯基和梅達諾沃村中的一位神父包留勃斯基商談共同籌建一所小學校，每年他捐助一筆錢支援他們辦學。經過一番積極準備後，1886年1月20日這所小學校終於成立了。招收了28名男、女兒童入學。柴可夫斯基還去聽了最初的幾堂課。

柴可夫斯基搬入新居後，他在莫斯科音樂學院時期的好友尤爾根松、卡什金、拉羅什等來看望過他。他們歡聚了一整天，喝酒、談天，很開心。

在梅達諾沃柴可夫斯基著手修改《鐵匠瓦庫拉》，將歌劇中幾場戲的音樂完全重新寫過，有些地方刪掉，增加了新的唱段，使這部歌劇變得更通俗易懂些。修改以後的歌劇定名為《女靴》。

在梅達諾沃居住的最初兩年裡，作曲家還寫了交響詩《曼弗雷德交響曲》和歌劇《女巫》，還有一些鋼琴曲和浪漫曲，像普希金作詞的《夜鶯》這首歌就是這一時期寫成的。

此時，柴可夫斯基已被推選為俄羅斯音樂協會主席。他還是莫斯科音樂學院的名譽成員。他開始更積極地投入莫斯科的社會音樂生活，不再躲避人們，重新恢復了與巴拉基列夫、斯塔索夫的交往，加強了與老朋友的聯絡。

從1885年起他出席每年音樂學院畢業班的考試，參加討論音樂學院教學大綱和音樂會演出曲目，並參與處理有關組織和行政方面的工作。這期間他促成了塔涅耶夫繼尼&iddot;魯賓斯坦之後擔任莫斯科音樂學院院長職務的任命。雖然就他的天性，喜歡獨處一隅專心創作，但是他又認為參加這些社會活動，為促進俄國音樂事業的發展而努力也是他的責任。他曾提議每一次音樂會都從國外邀請一位新的指揮家或知名音樂家、表演藝術家出席，以擴大俄國音樂界與國際音樂界的交流與合作。柴可夫斯基與國外許多音樂家有交往，他承擔了聘請他們的任務。此後，各國音樂家先後到莫斯科演出，如捷克作曲家德沃夏克、小提琴家加里爾什、歌唱家費爾斯特洛娃‐勞傑列洛娃和弗洛良斯基、德國小提琴家布林麥斯特、女鋼琴家孟泰爾、法國指揮家科洛納、長笛演奏家培方涅爾、蘇格蘭鋼琴家萊蒙德等人都先後來俄國訪問演出。俄國樂壇呈現了一片繁榮景象。

2 困惑

柴可夫斯基崇尚古老，對歷史有特別的愛好，對18世紀有特殊的感情。他喜歡讀有關歷史的雜誌和小說，像《俄羅斯檔案》、《歷史學報》、《俄羅斯考古》這樣的雜誌都是他每期必讀的。1878年他在給阿納托里的信中說：&ldo;我惋惜過去，寄希望於未來，永遠不滿足於現在，我的生活就是這樣過來的。&rdo;他依戀固有的、習慣了的生活模式。他痛苦地看待正在發生著的變化，他覺得這些變化不會帶來好的結果。柴可夫斯基生活的歷史時期，社會生活中發生過許多變化。這些變化衝擊著舊有的生活方式。1861年的改革以前，柴可夫斯基就已對這些變化感到不安。他不能理解革命民主派的別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫、皮薩洛夫等人以及彼得拉舍夫斯基派1的積極活動。彼得拉舍夫斯基派所發起的反君主運動公開號召推翻沙皇。這些人和其他