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救者s。

感謝仁慈的上帝，你並沒有離棄我！

胖子羅傑在胸前畫了個十字，微微有些發顫的手快速敲擊著鍵盤，回覆道：“s先生，我為之前的行為向你道歉，我不該懷疑你，真的非常抱歉！”

蘇烈回覆道：“別說廢話，說你的劇本，真是糟透了，問題太多了，各種問題。按照現在這樣子一百年也不可能成功！”

“先生，我的劇本真的這麼糟糕嗎？”

“你的故事非常老套，後半部分完全是對《閃靈》的拙劣模仿，但並不是無藥可救。問題主要出在寫作上，你的廢話太多了，記住寫劇本不要用小說的語言，避免用感覺、意識到、以為、想這些詞語。你的劇本是要讓製片人從中讀到動作、人物衝突和張力，展示給他看到底發生了什麼。還有不要寫那麼多動作，向左走兩步，看一眼，向右走兩步，聳聳肩膀，太囉嗦了，這不是你這個編劇該考慮的問題，那是導演的事！”

“先生，這是我第一次寫劇本，很多東西我都不懂！”

“我可以教你，如果按照我的指點來，你的劇本有希望拍成電影，變成真實影像在電影院裡上映！”

“感謝上帝，請你指點我吧！”

蘇烈也不想在劇本格式上糾纏太多：“格式是小問題，先不說這個，你的劇本最大問題在故事上。你設計的是父親是人格分裂者，大部分的戲就在房子裡，但沒有其他人，一開始大家覺得有鬼魂，但隨著故事的推進，觀眾很快就會發現沒有鬼，不到一半大家就能猜到是怎麼回事。這肯定不行，這種故事一定要把懸念留到最後才有樂趣，想想《第六感》、《小島驚魂》是怎麼做的？”

“那麼我該怎麼做？”

“你可以增加一些人物，來轉移觀眾的注意力，比如一個鄰居，他因為孩子死掉，看到小女孩就想起了自己的女兒，因此他的覺得看起來有些古怪，這樣一來觀眾的注意力就被古怪的鄰居吸引了，他們就不會想到父親是兇手。”

胖子羅傑聽到這個主意，眼睛一亮：“對啊，這樣就轉移觀眾的注意力，還有其他的嗎？”

蘇烈回道：“為什麼不試著增加一個人格？讓女兒說一些莫名其妙的話，看起來就像鬼上身了一樣，同樣可以轉移觀眾的注意力。”

胖子羅傑想了想道：“如果女兒也是雙重人格，那麼情況就特別複雜，就相當於有四個人，誰和誰碰面觀眾很難分清楚，這樣故事線會不會變得很亂，不容易看明白？”

“不會亂，假設父親的雙重人格為a和b，女兒的雙重人格為c和d。那麼，故事裡發生的事情其實就是a、b與c、d任意配對的過程。如果把正常人格作為a、c，把病態人格作為b、d的話，就有四種情況ac，ad，bc，bd。正常的父親和女兒在一起，也就是a與c，故事主要出現這一部分內容；a和d相遇的情況要出現，這個時候父親正常，女兒不正常，女兒會說一些莫名其妙的話，可以營造恐怖氣氛；b和c在一起就是玩捉迷藏，出現在故事的最後；而b和d在一起的場景對故事沒有任何作用，根本不用出現。也就是說只需要增加a和d相遇的場景，而且這部分戲不需要太多，一兩句對話，讓觀眾感覺得女兒不正常就行了，不會對故事的結構產生太大影響，但效果會好很多。”

胖子羅傑拿出一支筆，在寫下abcd，然後用線連了一下，覺得這樣一來故事就變得相當巧妙了，問道：“那最後透過什麼樣的手法來揭示小女孩也是雙重人格呢？”

“辦法多種多樣，比如當最後小女孩開始新生活的時候，她畫了一幅畫，在畫上她畫的自己有兩個頭。”

……

胖子羅傑跟邁克爾－阿恩特不一樣，邁克爾－阿恩特是學電影出身，很多東西一點就通，而胖子