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難道是那部《捉迷藏》？不會這麼巧吧！

蘇烈趕緊點開劇本，檢視劇本的故事梗概。

艾米麗的媽媽死去，她深受打擊，陷入了孤僻。為了讓女兒儘快走出陰霾，大衛帶著女兒搬到了鄉村。在這裡，艾米麗結識了她的新朋友——查理，他們一直在玩捉迷藏。可是除了艾米麗誰也不知道查理是誰，他似乎活在女兒的假想中，又似乎就遊走在他們周圍。

恐怖事件接二連三的發生，艾米麗變得愈加神情恍惚，大衛漸漸意識到問題的嚴重性。他開始潛心記錄女兒的言行，希望阻止查理接近女兒……

確實是羅伯特－德尼羅和達科塔－範寧主演的《捉迷藏》，只是當蘇烈點開劇本，只看了一行眉頭就皺了起來，格式不對，廢話太多，這種劇本投到電影公司連第一輪都過不了。

好萊塢投劇本是一個相當繁瑣的過程。當劇本遞交給製片廠之後，最先讀到它們的將是劇本分析師，每一個遞交給好萊塢電影公司的劇本都要經過他們的分析和總結。因為繁忙的製片人是無暇看完冗長的劇本的。而劇本分析師要負責把劇本中的故事和核心元素用簡短的話總結出來，並給出是否值得進一步跟進的評估。

大電影公司會聘用專職劇本分析師，小的電影公司也會有固定合作的兼職劇本分析師。雖然每個電影公司使用的劇本分析表格式不同，但大致都會包括以下幾個部分：首先是簡單總結：只用2、3句話對劇本的一個總結，就像廣告語一般；然後是不超過2頁的劇本提要，是對劇情的概括和縮寫，並要梳理出劇本中的角色，其後是評論，分析師要根據自己的閱讀感受，用一頁左右的篇幅評論劇本的優點和缺點以及編劇的長項和短處，例如是否長於描寫角色和對話，而在結構和情節上有所欠缺？有的公司還會要求分析師與其它題材相近的、大家比較熟悉的劇本進行比較。

當完成這些內容後，分析師要在封面頁上填好關於劇本的基本資訊，並進行打分。包括從結構、角色、對話、故事和佈景等方面，會分為極好、好、一般及差四個等級。而最後，分析師還要對整個劇本專案做出評價，給出推薦、可考慮、透過或否決的意見。

在一些好萊塢大製片廠，劇本分析的工作則會更為細緻，例如在華納兄弟影業，分析師的分工非常細緻，會用一系列量化標準來評估劇本。有人負責計算劇本中男女一號的戲，不滿75場的劇本往往會被刷掉，以確保大牌明星有足夠的戲份。有人負責計算劇本中的戲劇**件，只有達到45－60場戲的劇本才有望透過，以避免電影過於沉悶冗長。分析師們還會確定劇本所屬的型別，分析這種型別電影近三年來的票房走勢，預測市場前景。

經過這重重篩選的劇本才有望被放上主管的案頭，再經過一級一級的挑選，最後才會來到片廠高管的討論會上，面對能否被列入拍攝計劃的終極審判。但即便是有幸入選此列的劇本，離真正被拍成電影也還有很長的距離，投資、創意、選角中的種種因素，都可能導致專案還要經歷長時間的煎熬，甚至永不見天日。

電影《捉迷藏》相當平庸，好在恐怖氣氛營造得不錯，再加上羅伯特－德尼羅和達科塔－範寧的出色演出，最終票房還不錯。

而現在蘇烈讀到的《捉迷藏》劇本比起電影來都遠遠不如，結構、人物都有很大的問題，投稿幾乎不可能成功。

劇本之家的網友對《捉迷藏》的評價也相當低：“前十分鐘就知道怎麼回事了，太一般了！”

“完全是翻版《閃靈》，這的劇本簡直�