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——秦淮八豔身後的男人 文／閆紅 如果放在現在，冒闢疆那篇《影梅庵憶語》，可以另起一個彪悍的名字，叫做《一個極品男的自述》，如果我在網上看到了，一定以為這是典型的每首找抽帖，存心作踐自己賺點選率的。 曾幾何時，我可不會把這麼生猛的詞語跟他聯絡起來，那時我還是一弱齡文學青年，早聽說董小宛和冒闢疆是一對才子佳人，文人們一提到他們，就開始了詞彙量大比拼——什麼“溫柔繾綣”啦，什麼“欲死欲仙”啦，把我這小文學青年忽悠得一愣一愣的，心想，哦，人間佳話啊人間佳話。 但是，如米蘭昆德拉所言，人們的思維方式有兩種，一種是抒情性的，一種是敘述性的，喜歡講這些事的文人好像全屬於前一種，只渲染情調，不敘述情節，所以，當我二十歲那年，終於看到神往已久的《影梅庵憶語》時，簡直不知道該怎麼表達心中的感覺，那年月，失語、眩暈之類的詞語還沒有流行開來。 那時董小宛身處亂世，風雨飄零，亟待找一遮風避雨的屋頂，當她發現了眉眼端正家底尚可的冒闢疆，就決定鎖定這一目標；可是冒闢疆多年混跡歡場，很見過一些世面，加上他得知董小宛欠了大筆債務，自然不肯被她就此訛上。 倆人一個追，一個躲，董小宛是死纏爛打，死磕到底，冒闢疆則指東道西，再三推諉，直到錢謙益出手，幫董小宛還了錢，落了籍，擺平了一切，冒闢疆才欣然笑納。 說起來冒闢疆沒有什麼錯，他讓我感到不齒的是，他在敘述事件的同時，充分地表現出了一種男性的優越感，比如說，在這篇以董小宛為主人公的文章裡，他特別插播一段陳圓圓倒追他的紀實，害得文化大師都以為他是暗示董小宛最後跟陳圓圓一樣進了宮。殊不知，不過是這廝得意過了頭，要把自己的魅力明示加暗示——傾城傾國的佳人陳圓圓，也是追過俺冒闢疆的哦，俺是怎麼回覆她的呢：我兩次看望你，不過是無聊閒步耳，我勸你趕緊收起這個想法，不然倒耽誤了閣下。 在這篇《憶語》裡，這種得意處處可見，好像他越是對女人刻薄，越不當回事，越說明他有一顆道德的心，甚至，他在躲兵匪的時候，也作勢要丟棄董小宛，以作為心中只有父母的證明。就這麼不費力氣地，他贏得了男性魅力與道德楷模的雙料冠軍。 這一發現，使我對秦淮八豔整體生出了興趣，在琢磨秦淮八豔的同時，很難不捎帶著瞟一眼她們身邊的男人，這一瞟不當緊，腦子裡冒出的標題竟是“滿眼盡是極品男”，那些青史留名的才子，都是如此地不可推敲啊。 比如說，那位寫下“衝冠一怒為紅顏”之名句的吳梅村，擱現在，就是一典型的三不男人，面對卞玉京的情有獨鍾，他不主動，不拒絕，不負責，讓卞玉京獨自在情路上輾轉騰挪。看似有情卻無情，可他仍然符合主流的規範，他出身貧寒，一路上進，娶賢惠穩重的女人為妻，納良家碧玉為妾，卞玉京之於他，如紅玫瑰之於佟振保，玩玩還可以，一夜之後，他穿衣出門，臉一抹，仍是一個衣冠楚楚的社會精英，經典好人，和名妓的這段風流，是早晚要翻過去的一段荒唐。 馬湘蘭的戀人王稚登，剛出場時貌似一厚道人，馬湘蘭被一黑心公人訛詐，他日行一善，仗著跟當地領導關係不錯，解除了公人施之於她的“合法傷害權”。馬湘蘭愛上了他，拿一生的時間，虔誠地愛著，在他七十大壽那年，帶了十五個美女去為他慶壽，緩凝絲竹，慢度新曲，朝歌夜弦，為先生壽，拼盡全部的力量，為他呈上自己所能營造的華美極致。然而，他卻在玩笑間，把她比成史上最著名的蕩婦夏姬，原來，這一生，他都不曾瞧得起過她。一個華美謝幕，就此變成了黯然收梢。 除了這些“劣跡”太明顯的，還有一些男子，屬於中間灰，比如李香君的戀人侯方域，柳如是的情郎宋轅文……我並非想責備他們，他們的輕薄或者輕狂，以至於如冒闢疆那樣的一種惡，是由男性的強勢地位造成的，向來女