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見著佛爺就燒香的人，既然想出手自己的字畫兒，他先得弄明白是怎麼回事，看準了兔子再撒鷹。見皮特陳的頭一面，他便放出條長線兒。放長線兒才能釣大魚嘛。馮爺的精明就在這兒呢。

怎麼說他放出的是“長線兒”呢？就是老拿食兒在他眼面前晃悠，勾引著他，饞著他，等把他的胃口和慾望都調動起來了，他才下竿兒。

馮爺先告訴皮特陳，他手裡的藏畫很多，想要古代的，他有古代的，想要近現代的，他有近現代的，總之都是大名頭畫家的畫兒。可就是不讓皮特陳看，只跟他聊這些畫的藝術價值和收藏價值。皮特陳當然也懂畫兒，倆人越聊越投機，越聊越知己知彼。一連十多天，皮特陳幾乎每天請馮爺吃飯，今兒“全聚德”，明兒“新僑飯店”，後兒“老莫”　22　，京城有名兒的飯店飯莊快吃遍了，馮爺這才讓他看畫兒。

當然，馮爺只是選了幾幅他想出手的畫兒讓皮特陳上眼，最後皮特陳選了一幅王石谷的山水和兩幅吳昌碩的花草。

王石谷是王翬的字，他的號有“耕煙散人”和“烏目山人”等，是清初著名山水畫家，與王時敏、王鑑、王原祁並稱清初“四王”。“四王”都秉承了董其昌的畫風，而且都沾親帶故。王時敏和王鑑是董其昌的朋友，王石谷是王時敏和王鑑的學生，王原祁是王時敏的孫子。“四王”的畫兒風格相近，筆墨技法又有區別。王石谷善於臨摹宋元名家，以簡淡清秀自成一格。他最初是民間的職業畫家，被王時敏和王鑑發現，推薦到宮裡，曾給康熙皇上主繪《南巡圖》，名聲鵲起，流傳的作品不少。因為他是江蘇常熟人，後人把他稱之為“虞山派”。

馮爺手裡有三幅王石谷的畫兒，他認為王石谷的畫兒帶有“摹古味兒”，雖然發展了幹筆渴墨，層層積染的技法，使審美趣味的表達更趨精緻，但筆墨之中仍顯匠氣，不如八大山人、虛谷、石濤等大寫意畫家的畫兒有意境。他之所以要出手王石谷的畫兒，是他並不十分喜歡王石谷的畫風。

當然，清初“四王”在中國繪畫史上名氣很大，王石谷的畫兒，有很高的收藏價值。皮特陳見到這幅畫兒捨不得撒手了，包括那兩幅吳昌碩的花草，他都想收。

跟馮爺討價還價兒，雙方拉鋸，鬥了一番心眼兒，最後這三幅畫兒，皮特陳答應給馮爺一個整數兒，六萬塊人民幣。六萬，這在當時可是個大數。那會兒，工廠二級工的月工資才三十多塊錢。

馮爺的長線兒沒白放，釣上來的“魚”個頭兒不小。當然，馮爺不會白讓程立偉牽這個線，答應程立偉，只要這筆買賣成交，給他打六千塊錢的“喜兒”。

幾個人想得都挺美，可是他們偏偏忘了當時是什麼年代。三九天兒非要穿背心扇扇子，您想能不著涼嗎？沒等他們這筆買賣做成，大禍已臨頭了。

馮爺跟皮特陳的這種交易是私下進行的，屬於暗箱操作，雙方都按規矩來，不會對外張揚，但沒過幾天，這件事兒還是走露了風聲。敢情是街道居委會，不，那會兒叫居民革命委員會的主任鞏老太太發現了馮爺的蛛絲馬跡。

馮爺辦事兒不喜歡偷偷摸摸，跟皮特陳打交道也如是，鬥心眼歸鬥心眼，但該說的話他都擺在桌面兒上。他討厭小媳婦見生人，遮遮掩掩。為了讓皮特陳看他的藏畫兒，他帶著皮特陳到他們家來過幾趟。

那會兒的北京人穿衣戴帽，男的女的、老的少的，都差不多。說流行藍色兒的建設服了，您看去吧，滿大街都是一片藍。說流行穿“國防綠”的軍裝了，滿大街都是“國防綠”，也不知道是從哪兒來的。過幾年，又流行穿勞動布的工作服了，嚄，男的女的出門都是工作服。皮特陳去馮爺家的時候，京城正流行穿勞動布的工作服，連這位鞏老太太身上也架了一件工作服。可是皮特陳是香港人呀，他不會穿這個，人家是筆挺的