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孔。

傳說帕格尼尼能夠在一秒鐘演奏出十六個音，據說他的演奏技巧幾乎無人能夠重複。

充斥著高難度的曲子宛若魔鬼才能演奏出的技巧，彷彿一位身穿黑袍的巫師面無表情的走過森冷的長廊，黑色的袍子下襬甩在身後，黑壓壓的袍子壓得人喘不過氣來。

拉完了這首炫技般的曲子後，澤越止轉過身，面對鴉雀無聲的大廳，輕輕一笑，拉起了一首幾乎讓人耳熟能詳的曲子。

那是被改編成無數樂器演奏版本的舒曼的《夢幻曲》。

演奏者在用自己的實際行動說明“瞧啊，我可不單純的喜歡炫耀技巧，這樣子充滿了感情的曲子，我也能演奏的出來。”

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“我收回剛才的話。”緒方啟文目光落在澤越止的身上，言語卻是傳達給了佐伯克哉，“這樣的音樂天賦，根本就是得到了上帝的垂青。”

佐伯克哉卻聽見自己回答：“不，我聽澤越說過，他信的是佛教來著。”

82虛構世界（五）

當見到洪水退去的6地時，諾亞的心情沒人能知道。

但是當澤越止的演出結束之後；在如雷般的掌聲之中；緒方啟文卻覺得自己可能接觸到了那份情緒。

稍微；在此刻；稍微理解了一些。

諾亞在見到上帝發怒的大洪水退去之後；那長出了綠樹和鮮花的大地之時；心情必然激動的。

那是在見到了舊世界的破滅之後，重新見到了新世界的激動。

直到這時，緒方啟文才明白為什麼會有紀錄片的導演願意為了一部片子，花上十年二十年的時間去拍攝那些片段。

他如果要拍紀錄片；不，一定要拍一次記錄片的話；一定要拍這位叫做澤越止的少年的成長故事。

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沒人知道看上去像是個纖細漂亮的王子殿下的導演，在此刻的內心中產生了何等的野望，澤越止只是從老闆娘的手裡得到了剛才的工錢後，帶著佐伯克哉回房收拾好東西，然後捎帶了緒方啟文去退房。

當然要跑。

再留下去，難道還想被人指指點點嗎？

澤越止對自己的人生定位，就是躲在幕後操縱一切的罪魁禍首。

**oss什麼的，誰愛當誰當去，勇者之類的人物，總歸會順勢而生。

她只要安安穩穩的躲在幕後，操縱著局勢然後趁著局勢為自己謀利就好了。

可惜她現在要離開這個虛構的世界，必須要等丘比收集足夠的力量之後才行，現在的她只能留在這裡，過著算不上無意義，也算不上有多麼充實的人生。

——十四歲的少年帶著行李出門周遊全國。

這聽上去像是天方夜譚的事情，就算少年是和自己的同伴兩人一起同行，可除了“離家出走”這個可能之外，根本無法讓人和“旅行”這個詞語扯上關係。

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臨近中午時分，澤越止趴在佐伯克哉的肩膀上，將自己身體的重心和全部的體重都壓在了友人的肩頭。

“我好餓。”

“在天守城吃中午飯，你還可以更加任性一點嗎？”

雖然佐伯克哉有在路上買好便當，但是他根本不想那麼輕易就滿足澤越止的願望。

尋求幫助的物件，對給予自己“予給予求”的人，很快就會將這份“予給予求”視作理所當然的事情。

佐伯克哉似乎對於怎麼吊人胃口這件事情，擁有著與生俱來的天賦。

這是一項無師自通的本領。

“可我真的好餓啊。”

澤越止耍賴的功力也是今非昔比。

畢竟這都是佐伯克哉