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氣運之子之我能賦予系統、
遺失的奇妙世界、
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我，廚傲天，要開始異界求生了、
擁有愛情之際，卻在靈魂與肉身之間掙扎彷徨。這是一種難以解釋的迷亂，這種迷亂可能是這個時代價值體系困境的一種對映。在一個慾望幻覺的集市上，新出籠的小男生和小女生對於物質、享樂天然的親近，自然會淡忘關於貞操、自律和道德的清規戒律。因此，在戲劇性的張力下，青春因為過多身體的慾望而提前衰老，在虛擬的情節遊戲中，島嶼們提前揮霍了青春年少的純真、愛情甚至身體，而最終在現實經驗的世界回到了簡單的原點——就像打完一個遊戲之後，按下結束鍵，返回平靜如水又單調乏味的校園。作為一個大四的青澀男生，揹著行囊，做出一個出走或迴歸的姿態，等待著日常經驗的滌盪、磨鍊和打擊。
校園愛情繫列仍然是青春文學不老的主題。單純唯美的青澀情感，在校園遊走的愛情，開啟著青春的身體與精神。在類似於鋼琴行板的抒情中，我們能夠呼吸到青春勃發的氣息，以及青澀氣息中的稚嫩與脆弱。眼淚飄飛在黑色的長髮之間，單純的心智激盪在熙攘的校園人流中。水格的《永無島》仍然讓人想起20世紀二三十年代一批作家的青春敘述，即所謂的自敘傳色彩頗濃的作品。在清新和非常細緻的風格化寫法中，凸顯出作者對於一個時代青春的細膩感受和體驗。世界在這裡是變化的，但是變化又不是很大的，而追求唯美的單純的內心實在是一種絕大的誘惑，讓作者始終保持了對於生活和藝術同樣矜持的姿態，在且行且看的姿態中，文字帶上了小品文的性靈感受。這類文字非常適合青春文學內在傷感唯美的品質，同時提供了更為平實親切的青春敘事型別。
中國作家協會魯迅文學院副教授 郭豔
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