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的她，於1918年以素描第一名、色彩高分的成績考進上海圖畫美術院（後改為上海美術專科學校），師從朱屺瞻、王濟遠學畫。

1921年畢業後，又考取安徽省公費津貼留法的資格，成為里昂中法大學的第一批學生，但她到法國1個月後，就投考國立美術專門學校，兩年後成為巴黎國立美術專門學校油畫班的插班生，與徐悲鴻同學。

1925年她以畢業第一名的成績獲取羅馬獎學金，得以到義大利深造，進入羅馬國立美術專門學校學習油畫和雕塑。

1926年她的作品在羅馬國際藝術展覽會上榮獲金質獎，打破了該院歷史上沒有中國人獲獎的記錄。

潘玉良是民初女性接受新美術教育成為畫家的極少數例子。

女性畫家限於客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業，潘玉良即是這樣的例子。

潘玉良是畫家也是雕塑家。畢業於巴黎及羅馬美術專門學校，作品陳列於羅馬美術展覽會，曾獲義大利政府美術獎金。

1929年歸國後，曾任上海美專及上海藝大西洋畫主任，後任中央大學藝術系教授。

1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國藝術會會長，多次參加法、英、德、日及瑞士等國畫展。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟遠像等。潘女士為東方考入義大利羅馬皇家畫院之第一人。縱觀潘玉良的藝術生涯，可以明顯看出她的繪畫藝術是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生髮展的。這正切合了她“中西合於一治”及“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術主張。對此，法國東方美術研究家葉賽夫先生作了很準確的評價：“她的作品融中西畫之長，又賦於自己的個性色彩。她的素描具又中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在，這是潘夫人的風格。她的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色凋點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠近、明暗、虛實，色韻生動……她用中國的書法和筆法來描繪萬物，對現代藝術已作出了豐富的貢獻。1977年，這位旅居法國的一代畫家逝世於巴黎。　遺作和遺物，已運回中國合肥市。”

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『我的看法』：

【潘玉良的成就除了自身的刻苦和努力外，也離不開她丈夫潘贊化的支援，在那樣一個年代，潘贊化能夠如此寬容實屬不易。對於韓再芬與黃興德合演的黃梅戲《潘張玉良》我也是十分喜愛的。

順道說一句，韓再芬飾演的很多女主都是極有風骨和智慧的，讓我印象深刻的還有《孟麗君》。】

Ps：大家還可以去看看女作家石楠長篇傳記小說《畫魂張玉良傳》、《陳圓圓紅顏恨》。

第二十一章　隱疾

作者有話要說：

開虐了~~~~

其實虐他們就是在虐偶~~~~

偶是不喜歡傷心的，偶是喜歡快樂的～

還有就是寫文偶爾會卡住或者最近事忙，這文就會更的慢點了，大家多多體諒了～

古運河的夜景讓我一震，靜靜的河水被兩岸的燈對映著，滿岸的桃樹下都有獨自一顆探照燈，讓人無論從何種角度來看這場面，都是一副絕好的風景畫。

那些心傷的事情暫且放下，讓我且享用這無邊的春色吧。

“又一人站在這裡，這次念點什麼？”我不用回頭也知道是他，胤禛。聽他的聲音透著些捉狹。我不由想到上次，他那種蕭索的聲音。

許是我沉