第23部分(第2/5 頁)

不知哪裡惹到我了，有點莫名其妙，不過依然態度和善，低頭看了一眼我正在看的書：“《看不見的城市》？你看卡爾維諾？”

這下輪到我吃驚了，他居然也看過卡爾維諾，這就讓人驚訝。印象中卡爾維諾2000年之後才成為文學青年不得不談的談資，因為看的人太多了，甚至被諷刺為“文學明星”。無數當時風光一時的女作家躊躇滿志地表示，自己不屑於看卡爾維諾，因為已經太流行了。

94年的時候，知道卡爾維諾的人有幾個啊？大家還膜拜王朔的痞子文學和金庸的傳統功力，年輕一代的注意力轉移到日本流行文化上，漫畫書漫天卷地。大學裡學生們談的是薩特的戲劇和存在主義。有誰知道《未來千年文學備忘錄》是什麼東西？有誰在提《寒冬夜行人》？

我不禁對眼前這個其貌不揚的中年經理略有好感，看來此人不僅商業嗅覺敏感，還有一顆類似文藝青年般敏感的心……

“以前看過，重看一次。”我說，“其中特別喜歡說可汗說自己無法看到自己打下的疆土那一段，說得很透。”

這位經理來興趣了，能從一個看起來也就是小學生，最多不到初中一年級的孩子嘴裡聽到這種話，顯然對來說是一種驚喜。

人生當中處處充滿驚喜，不見得人人善於發現。

“能看懂嗎？”

“差不多，”我隨手翻開書，“其實更喜歡《寒冬夜行人》，不過《看不見的城市》大道理多一些。”

“你是說可汗自述那一段？”經理問，“你看出了什麼？”

“過眼雲煙，”我微笑著說，“自以為是的統治者不到百年江山，卑微者組成他的城市和繁榮。生死如泣，帝國破敗了再興建，無非是一個千年興亡的輪迴，哪個民族引以為豪的歷史，也不過蹉跎幾千年而已。”

2002年我也沒少跟一些文青在網路上打交道，這種文藝腔一抓一大把，只要說出來不覺得自己胃疼就行。對面那經理聽得眼睛都圓了，看錶情估計是在搜尋記憶看我是不是用了“無出處轉載”。想了半天似乎並沒有類似評論，這更讓他驚異。

我竊笑，找不到出處只有兩種可能：一是這些話就是眼前這個小孩自己說的，一是他的閱讀量和閱讀面都要比自己廣。兩種可能哪一種都很離譜，他不吃驚才怪。

這人不算笨，想到我姐既然是《緋紅少年》主編，我看的書自然不會少，想了一下也就釋然：“說的好。其實我也比較喜歡《寒冬夜行人》，那種開了一個好頭給人無限回味的感覺特別棒。”

“所以他是強者，因為他不僅開了10本小說的頭，也開了很多創作形式的先河。”我想到2000年後大家都攤一桌子塔羅牌在那寫故事的熱鬧景象，忍不住感嘆，“其實我並不是很喜歡卡爾維諾，他追求的是形式上的突破，他的勝利是個人創作上的勝利，我更喜歡大眾文化的勝利。”

經理呵呵笑了：“比如呢？”

“通俗小說、電影、音樂甚至動畫片和漫畫，這些形式上不需要多大改變的東西，只要內容稍微豐滿一點，就能讓很多人獲益。”我想舉日本動畫片《籃球飛人》在國內造成教育部號召了十幾年沒人響應的籃球熱的例子，考慮到現在可能國內還沒多少人知道這個東西，只能作罷。“給大多數人看的東西，被大多數人接受的東西，這些東西擁有無限的話語權和改變人的力量，只要積極意義再多一些，就能做的很好。流行趨勢可以改變人，變好變壞，也就是締造流行的人多一分心思的事兒。”

我只是對教育現狀有感而發，說的無心，聽者有意，對面中年人看我眼神都變了，翹起大拇指道：“說的好啊。”比剛才“說的好”多了一個字，效果正如當初老和尚看見鄭板橋（也有說是蘇東坡）那段坐、請坐、請上坐的變化。