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讓他一喜：“太好了，謝謝，謝非老師！”

謝非想起一個問題來：“我看你跟張一謀的路子比較接近，對吧？”

“對，我和張導都是黑澤明的粉絲，都注重色彩，講究構圖，當然我現在的水平距離張導還差一大截呢！”

“我建議你去拉片室看看張一謀的《小院》、《紅象》、《一個和八個》三部片子，好好體會一下，當你想明白這三部片子的差異，對你的電影之路大有好處。”

張一謀的片子蘇烈都看過，《一個和八個》他知道，但《小院》、《紅象》卻從來沒聽說過，就問：“《小院》和《紅象》怎麼沒聽說過？”

謝非笑解釋道：“《小院》是張一謀大三的作業、《紅象》是大四的作品！”

張一謀大三大四的作業，這東西除了北電其他地方還真看不到，蘇烈頓時來了興趣。

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第五十八章　電影之魂

吃過早飯，蘇烈來到了主教學樓五樓的影視中心。影視中心是電影學院電影儲藏的心臟，有非常大的影片倉庫，影片型別豐富，數量龐大。在其中能找到紅極一時的商業電影，也能找到備受推崇的大師作品，甚至一些碟片市場已經銷聲匿跡的古舊影片。

蘇烈準備找謝非說的那三部片子來看看，順便做下拉片，畢竟是張一謀的作品，值得一拉。

所謂拉片其實就是一格一格地看電影，把每個鏡頭的內容、場面排程、運鏡方式、景別、剪輯、聲音、畫面、機位等都紀錄下來，最後進行總結。書讀百遍，其義自見。看電影亦然，拉片就是抽絲剝繭地讀電影，這是導演系學生學習電影最重要的一種方法。

蘇烈來到影片查詢室查到了影片的編號，然後來到影視中心的服務前臺出示學生證件，付了錢，就那著三部片子進入拉片室準備看片。

拉片室的內部被分割成小格，如同寫字樓的工作間。每格都獨立地擁有一臺小型的電視機和影片放映裝備，而且配有耳機。

蘇烈首先看的是《小院》，張一謀大三時拍的作業。

《小院》是一部黑白短片，主要寫一個大院裡4戶人家的生活，各家身份不同，生活狀態不同，相互之間的影響。故事極其平淡，電影的風格接近義大利新現實主義，畫面平實，完全沒有張一謀在構圖上的張揚。

怎麼會這樣？完全沒有張一謀的影子！

不過蘇烈也沒多想，開始放張一謀大四的作業《紅象》。這部片子是一部兒童片，講的是三個小朋友到森林中尋找傳說中的紅象，一路上發生的故事。

當畫面出來的時候，蘇烈眼睛就亮了，不完整構圖，強烈的自然光效，典型的張一謀影像風格。

只是十來分鐘後，蘇烈傻眼了，電影的風格攝影風格完全變了，從不完整構圖，變成了連續的長鏡頭。

整部電影看下來，蘇烈發現這部電影奇葩到了極點，整部電影的攝影竟然有四種不同的風格，明顯有四個風格不同的攝影師在進行拍攝。不過仔細一想也可以理解，這部電影的四位攝影師都是牛人，張一謀、侯詠、呂樂和曾念平，後來都是大名鼎鼎的人物，那個時候大家都年輕氣盛，自然是誰也不服誰，就乾脆一人拍一段。

看完《紅象》，蘇烈繼續看《一個和八個》，這片子他以前他看過好幾遍，比較熟悉，跳著看，很快就看完了。

這三部片子除了《一個和八個》有點水準，其他兩部根本就沒什麼看頭，跟《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些作品沒�