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這幾個製作人都是典型的年輕人，其中有一個赫然是鼎鼎大名的三上。其餘幾個未見得有名，不過我總看那個黃頭髮青年有點面熟，詢問之後才知道他就是著名音樂遊戲製作人水口哲。此人的《太空波道five》和沙錘猴等遊戲在幾年後深入人心，哪想到現在看起來也只像是個不得志的青年小混混。

劉明耀跟他們介紹，我就是製作著名遊戲《with》的製作人周行文，幾個人也在日刊的一個訪談上見過我照片，紛紛大呼久仰不已。日本人表面上的禮儀和功夫絕對有一套，所以也正符合中國成語裡所謂衣冠禽獸的定義。我不鹹不淡地跟幾個製作人打了招呼，然後看劉明耀給我的遊戲策劃案。當然，是翻譯稿。

和我所想的差不多，這幾個人都提出了自己一直希望達成的想法。其中三上提出的自然是恐怖動作冒險類遊戲，水口哲提出的是音樂類遊戲，不過95年sce已經在著手開發《parapara說唱兔子》，所謂音樂遊戲的概念早就形成了。

另外幾個人提出的遊戲多半是3d的，格鬥射擊rpg各有一套。

考慮到目前sce缺遊戲，這些提案我覺得應該全部同意。技術人員可以透過海外的線找外包，97年之後square在美國外包了許多專案，效果也很不錯。老美不是不能做適合亞洲口味的東西，只是他們不喜歡且沒有必要做罷了。論這些技術，日本還是要往後退。

這次跟他們見面劉明耀根本沒帶翻譯，此人去日本前惡補了一番日語，已有小成，如果梳個背頭留點山羊鬍絕對就是一假洋鬼子。我日語比劉明耀好，跟人對話顯然沒問題，這就是所謂的能保密儘量保密。

我給三上提意見：“三上先生，可以考慮在冒險遊戲裡增加更多的動作要素嗎？”

三上不解：“更多的？我的計劃裡已經很多了。”

我解釋道：“不是這個意思，目前您計劃中的動作要素是一種接近於被動的情況，即逃亡，閃避和強制反擊。您可以在適當的場景裡考慮一些主動情況，但不用過多。當玩家們喜歡上這種主動進攻樂趣之後，您的下一作就呼之欲出了。”

三上若有所思地點點頭，顯然是去想象所謂主動進攻大概是什麼樣的場面了。

我又對水口哲說：“水口先生，您的音樂遊戲想法非常好，但是我覺得其實可以讓人和娛樂裝置更互動一些。”

水口哲迷惑：“互動？”

我點頭：“不是說玩家只要按鍵就行，要強制讓他們配合音樂做出一定動作。好比這樣……”

在地上畫了一個大一點方塊，把ps手柄的四個方向鍵用四張紙分佈開，我站在上邊，擺了一個po：“水口先生，明白一點了麼？”

水口眼睛就是一亮：“明白了明白了，周桑真是天才！我明白了！”

我心說這也是偷來的想法，其中還有你的功勞，實在是慚愧慚愧。

本來幾個人對我不甚重視，都是看在公司面子上才來見見我的，聽我一圈說過去，這些人都開始表示露骨的欽佩了。這讓我想起日本某君在香港看過利志達的作品後說，香港漫畫家都是地，利志達是天！日本人就喜歡誇張，也喜歡崇拜強者。

說了一些無關痛癢的話之後，水口哲有點疑惑地問我：“周桑，這些創意都非常棒，而且幾乎沒有什麼技術障礙，您為什麼不自己去實行？”

我笑著說：“遊戲只是載體，小說音樂電影舞臺劇都是。遊戲要傳達的是快樂和投入，是一種參與性的閱讀。比起來這些，我更喜歡文字或者電影，所以做遊戲，只要做一個就夠了。一個人要表達的東西有限，不能自己把所有載體全都佔了吧？”

一番話引來幾個倭奸的陣陣叫好，有點煩這種鬧哄哄的場面。讓劉明耀找了個業務