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第29部分(第1/4 頁)

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“藝術指導是一門綜合性的工作,我們需要將燈光、音響、攝影等方面和整個故事統籌起來,讓他們為導演服務,同時還要將導演的意圖清晰的傳達給各部門。”沃克一邊說著一邊將七八張單幅畫遞到了肖恩的面前。

這些都是黑白畫,已經通讀過無數遍原著小說和劇本的肖恩,一眼就認出了這是哪些場景。有雷普利從紐約出發時的,有雷普利在迪克的義大利別墅和他以及他女朋友瑪姬攀談的,有一張他最熟悉,畫的是弗萊迪來找正在冒充迪克生活的雷普利的情形,弗萊迪嘴角那絲嘲諷的笑容栩栩如生。

“透過這樣的畫來展現鏡頭和光線的角度,以及人物的情緒,對嗎?”肖恩這麼問道。

“那不是這些畫的主要功能,這些畫的都是故事的轉折點,是用來竄起故事的,一般情況下,我會拿著這個給別的部門講解整個故事的開始、發展、**以及結束。”沃克說著將另外兩個檔案拿了過來,“要和燈光師、道具師、攝影師他們進行詳細溝通,那就要用這個。”

兩個資料夾,一個很厚,一個很薄,稍微翻了下,肖恩就明白了過來,厚的那個是分鏡頭指令碼,透過表格形式規定了每個鏡頭的角度、執行以及要達到的效果。而薄的那個,則是一大疊畫出來的分鏡頭,雖然很潦草,很多時候人物就是幾個大小不一的形狀,頂多就是搭上了陰影來表現立體感,但配合分鏡頭指令碼,很容易看出來要講的是什麼內容以及要怎麼進行拍攝。

“所以,藝術指導的工作很重要,這直接關係劇組個部門能否將導演的意圖完整的表現出來。曾經有個小子宣稱畫分鏡頭沒有用處,只會限制住導演的想象力,這是我聽過的最愚蠢的話。導演的主要職責是溝通,是讓演員讓劇組明白他心裡想的是什麼要的是什麼,而圖畫相對要比文字更能清楚表達出作者的意願,放棄畫分鏡頭就等於放棄效率,對於電影製作來說,這是自殺行為。而且,如果幾個分鏡頭就會限制住導演的想象力,那麼這個導演只能說不稱職。”沃克喋喋不休的說道。

然後,停頓了下,他忽然的問道:“你覺得呢?”

翻看著分鏡頭指令碼和構圖的肖恩抬起頭來:“我聽過一句話,沃克先生,再好的記憶,也比不過一支快要用爛的鉛筆。很多小說作者都隨身帶著小筆記本,一旦有靈感了,就趕緊記下來,也許很可能永遠用不上,也許會成為最出色的段落。我想分鏡頭構圖也是這樣,不僅可以有效的讓各個部門明白導演要什麼,也可以在某種程度上激發導演的靈感。”

“就像你這樣?”沃克指了指他揣在上衣口袋的,露出了一截的小本子,面帶笑容,似乎很滿意他的回答。

“算是吧,”肖恩笑了笑,“只要能幫我起到揣摩角澀情緒作用的方法,我都不會介意嘗試,導演信任我,我也要對得起這份信任。當然,這些收集到的種種都只能作為參考,到底如何,還要看導演的意思。”

“你很不錯,肖恩。”沃克看了他半晌,摸著下巴這麼說了句。

“謝謝,沃克先生,”肖恩保持著自己的禮貌,“那麼,現在能不能請你為我詳細解說一下,整個故事的流程,以及各個角色在其中所處的情況。”

“沒問題,”沃克拍了拍他的肩膀,“另外,叫我羅伊。”

第44章 電影開拍

“簡而言之,整個故事的基調呈灰色,雖然中間有很長一段,都選明快柔和的色調,鏡頭也沒那麼銳利,但那抹灰色卻不能少。”

“那麼我可以這麼理解嗎?雷普利這個角色的情緒裡面始終要帶著一種**,一種想要躋身於上流社會的**,無論他的性格在怎樣的變化,這種**始終存在。”

“非常正確,一種貫穿

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